Inspección APUDEPA: El parque Grande de Zaragoza

 

Decíamos hace pocos días que los recientes acontecimientos han desviado el curso normal de la mirada de nuestro Blog. Intentaremos obviar alguna reciente declaración sobre el Teatro Fleta de la Secretaria de Estado de Mala Educación y Deformación Profesional. Necesitamos tranquilidad. Hoy, domingo, día de reposo y reflexión, vamos a repetir un asunto que requiere de gran atención por su importancia. Se trata del Parque Grande de Zaragoza y, por extensión, de la reflexión sobre los jardines históricos y sobre el paisaje. Un amable lector de nuestro Blog se dirigía así al correo de APUDEPA. Hoy nuestro tema es el Parque Grande. Un lector del blog así nos lo ha solicitado dirigiéndose a nuestro e mail:

“Hola, apudepianos, como apoyo vuestra lucha en defensa del patrimonio aragonés y sé que sois combativos, os quería informar acerca del lamentable estado actual del Parque Grande de Zaragoza, donde acaban de comenzar unas nuevas obras en el Jardín Botánico que se suman a las que ya llevan meses en marcha en la Avenida de los Bearneses y las riberas del Huerva”.

Lo cierto es que varias veces nos hemos ocupado en este Blog del Parque Grande. El autor, nos remite a su interesante blog con fotos y textos estupendos. Si desean ver el estado actual del jardín botánico observen sus fotos y textos, pinchar aquí, verán el jardín cerrado por obras con maquinaria, zanjas y tubos por doquier ¿se abrirá para la Expo o se sumará al “cerrado por obras”? Nuestra ciudad es deficitaria en parques y jardines así que ocasión propicia para al menos mentar la ocasión que hemos perdido, con el motivo de la Expo 2008, de situar en el meandro de Ranillas otro gran parque para la ciudad, sostenible, como debe ser (no el acuático y multiaventuras de pago de entrada que nos espera).

Desde Apudepa existe sensibilidad hacia el paisaje y estamos convencidos que hoy día no se puede hablar de patrimonio si no se incluye el paisaje en todas sus categorías, incluyendo los parques y jardines. El jardín urbano de Zaragoza es por excelencia desde 1929 el Parque Grande. O Parque Pequeño, según se mire, porque cada día es más chico en función de la propia extensión de Zaragoza, que crece sin parar, y el propio constreñimiento a que está sometido por las modernas infraestructuras que lo limitan, como es el caso del tercer cinturón. Viaducto que, muy a nuestro pesar, linda con el olvidado y modernísimo edificio racionalista del Rincón de Goya (todavía esta ciudad sigue sin entender) y el parque, cuando la Huerva se incorpora al mismo por debajo del citado viaducto casi como un susurro. Por cierto, que el autor del Rincón de Goya, nuestro modernísimo Fernando García Mercadal, fue Arquitecto Jefe de la Oficina de Urbanismo, Parques y Jardines del Ayuntamiento de Madrid y después de la Guerra Civil fue inhabilitado temporalmente hasta que en 1946 se convirtió en arquitecto del Instituto Nacional de Previsión proyectando el Gran Hospital de Zaragoza (1947-1954), la Casa Grande, en la ribera izquierda de la Huerva, junto al Parque, en realidad cerca del citado Rincón de Goya. Todo el mundo conoce la Casa Grande pero pocos el Rincón de Goya, casi nadie relaciona los dos edificios con el mismo autor. Así nos va en esta ciudad. Mercadal escribió un estupendo libro sobre jardines que citamos al final pero fue lástima que no incluyese el proyecto de su jardín del parque de Zaragoza, del que no obstante se conservan imágenes.

Volvamos al parque y a la descripción que hace nuestro contertulio:

“El Parque Grande de Zaragoza se inauguró hace casi ochenta años, el día 17 de mayo de 1929. Visitarlo suponía alejarse de la ciudad, atravesar huertas, pequeñas acequias, llegar hasta las afueras de un núcleo urbano que apenas superaba los 160.000 habitantes. Zaragoza ha crecido mucho desde entonces. El parque está ahora rodeado por edificios, coches, asfalto, hormigón. Pero en su interior aún puede olerse el aroma dulce de la flor de los magnolios o emborracharse bebiendo calimocho. El Parque Grande es de todos. Disfrútalo. Cuídalo”.

A nosotros nos parece claro que el parque no está valorado por el Ayuntamiento de Zaragoza en la medida que le corresponde (tampoco lo hace la juventud con esa fiesta del calimocho que se ha citado), como elemento de alto valor medioambiental, masa vegetal, flora y fauna; de jardinería, simbiosis de jardín romántico y algo de francés, donde el agua ocupa un lugar importante (ríos, acequias y fuentes) y por último de lo monumental que preside la estatua del Batallador, inicio del arranque del parque, y otros elementos que antes embellecían la ciudad y que han acabado depositados aquí (Fuente de la Princesa o de Neptuno y el quiosco de la Música): el parque ¿cajón de sastre?

Existe, o se está redactando, un plan director pero el parque sigue como siempre al ritmo, bastante anodino, de esta ciudad. Recordamos que hace unos meses Apudepa acompañó a Emilie de Ansar a denunciar algunos destrozos que se estaban haciendo en relación a los árboles de la avenida o paseo de los Bearneses pero todavía sigue cerrado aunque las obras hayan concluido. De hecho, se le entregó al Justicia un “Dossier informativo sobre el deterioro del arbolado urbano de Zaragoza”. Desde luego las pintadas se desparraman por el parque, los carteles anunciadores no están al día y tras su recorrido te inunda una sensación de cierto desaliño, basura, excrementos y pintadas, cuando en realidad es un espacio que necesitaría un mimo exquisito. Tras la Expo, durante dos años, va a ser FCC (Fomento de Cosntrucciones y Contratas) la encargada de mantener los parques de Zaragoza. Y no sin polémica. Por cierto que, en este mismo Blog y en su página web, Rafael Castillejo denuncia con mucha razón el maltrato a una de las esculturas emblemáticas del parque, el Centauro Quirón.

¿Por qué el parque grande, o parque Primo de Rivera, nombre oficial, no es Jardín Histórico? Desde aquí entendemos que reúne todos los requisitos que la Ley de Patrimonio Cultural Aragonés le podría conceder. La Carta de los Jardines Históricos, Carta de Florencia de 1982, redactada por ICOMOS (Consejo Internacional de Monumentos y Sitios) nos introduce en sus requisitos pero es un referente que aquí casi nadie cita. La carta consta de 25 artículos y por su interés transcribimos aquí los 4 primeros:

Artículo 1.

"Un jardín histórico es una composición arquitectónica y vegetal que, desde el punto de vista de la historia o del arte, tiene un interés público". Como tal, está considerado como un monumento.

Artículo 2.

"El jardín histórico es una composición de arquitectura cuyo material es esencialmente vegetal y, por lo tanto, vivo, perecedero y renovable".
Su aspecto es, pues, el resultado de un perpetuo equilibrio entre el movimiento cíclico de las estaciones, del desarrollo y el deterioro de la naturaleza, y de la voluntad artística y de artificio que tiende a perpetuar su estado.

Artículo 3.

Dado que es un monumento, el jardín histórico debe estar protegido según el espíritu de la Carta de Venecia. No obstante, en tanto en cuanto se trata de un monumento vivo, su protección se atiene a reglas específicas, que son objeto de la presente Carta.

Artículo 4.

Determinan la composición arquitectónica de un jardín histórico:

• su trazado y los diferentes perfiles del terreno.
• sus masas vegetales: especies, volúmenes, juego de colores, distancias, alturas respectivas.
• sus elementos constructivos o decorativos.
• las aguas en movimiento o en reposo, reflejo del cielo

También hemos pensado en esta ocasión recomendar una bibliografía, tres libros estupendos, distintos y complementarios sobre paisajes y jardines. Por cierto, nuestro Parque Grande espera desde hace tiempo su propio libro:

· Steenbergen C. y Reh, W., Arquitectura y paisaje. Los proyectos de los grandes jardines europeos, Barcelona Gustavo Gili, 2001.

· Maderuelo, Javier, director, Paisaje y arte, Madrid, Abada editores, 2007 (Fundación Beulas. CDAN).

· Garcia Mercadal, Fernando, Parques y Jardines. Su historia y trazados, Zaragoza, Inst. Fdo. El Católico, 2003 (1ª ed. 1949).

VISITAS PREVISTAS DE APUDEPA RELACIONADAS CON EL PAISAJE

Finalmente, señalamos que el 27 de abril, domingo, nos vamos a disfrutar del paisaje de Monegros, el 17 de mayo a Saviñán (donde surgen unos importantísimos viveros de plantas de gran difusión en España) y el 21 de junio al CDAN en Huesca y a Piracés a disfrutar del arte y naturaleza. Qué felicidad. ¿Os animáis? Podéis llamar al 606 970 900.

APUDEPA lamenta que el portal web sobre Museos de Aragón se presente con un contenido extraordinariamente reducido

 

La Asociación de Acción Pública para la Defensa del Patrimonio Aragonés, APUDEPA, considera que es necesaria una política decidida de difusión y publicidad (no propaganda) del patrimonio cultural aragonés. Por ello saluda como iniciativa muy interesante la puesta en marcha de un portal en que se almacene y pueda consultarse la información sobre los fondos museísticos aragoneses. APUDEPA ha podido comprobar, sin embargo, que el catálogo que hoy se ha presentado públicamente es extraordinariamente parcial y reducido. La Asociación considera, en todo caso, que la presentación debería haberse pospuesto hasta poder ofrecer unos servicios dignos. En cualquier caso no se trata de un portal fácilmente accesible y que cuenta con alguna deficiencia catalográfica, como la ausencia de datos tan significativos como la propiedad y su historia o la baja resolución de sus imágenes.

Así, APUDEPA ha podido comprobar, por ejemplo, que el portal solamente recoge (para el Museo de Zaragoza) una pintura y dos dibujos de Francisco Bayeu, uno de los más insignes pintores españoles de su tiempo, cuando el Museo de Bellas Artes posee muchas más obras del artista. No aparecen, por ejemplo, los soberbios retratos de Sebastiana Merclein y Feliciana Bayeu o las pinturas de tema religioso procedentes del Convento de San Ildefonso, o “La Virgen con el Niño en Gloria, acompañados de la Santa Parentela”. Tampoco se recoge la obra de Bayeu en depósito de la Academia de San Luis o del Museo del Prado, cuando sí aparece alguna otra obra en depósito como los retratos de Carlos IV y María Luisa de Parma propiedad del Museo del Prado.

No aparece catalogada ni siquiera la totalidad de la obra de Francisco de Goya, puesto que no figuran, entre otras, “San Cayetano” y “San Vicente Ferrer” ni las pinturas atribuidas (pero en todo caso de gran calidad) “Retrato de hombre joven” y “Retrato de Pignatelli” (hoy no aparecían muchas otras). Tampoco aparece “La Virgen María en el instante de la concepción” del maestro Luzán. Tampoco se encuentran en el buscador obras de Blasco de Grañén, pese a poseer el Museo uno de los ataúdes del Monasterio de Sijena (del autor) o las magníficas tablas de los retablos de Lanaja y Albalate del Arzobispo. Ni siquiera aparecen todas las imágenes de las tablas del retablo monumental de Blesa. Alarmante es también la no inclusión de una sola obra de Pradilla. Son estos simplemente unos pocos ejemplos de las enormes carencias del portal hoy presentado y solo en lo referente al más importante museo aragonés, el de Zaragoza. Puede comprobarse que no hablamos de fondos almacenados o de segundo orden, sino de piezas fundamentales para el Museo Provincial, recogidas en todas sus guías.

Entendemos que se trata de una iniciativa amplia y de largo recorrido y animamos a que así sea. Pero en todo caso nos vemos obligados a denunciar que la presentación del portal en estas circunstancias precarias es un gesto más de propaganda sin un sustento real, que hace desconfiar, una vez más, de la capacidad técnica y política del Departamento de Cultura. La Consejera debería de explicar qué es lo que falla, pues quizás su Departamento no pueda dotarse de los medios y del personal que requiere la gestión museística aragonesa. En ese caso, Aragón debería de tomar las medidas inmediatas que fuesen necesarias. Nuestro legado cultural se encuentra gestionado en el marco de una alarmante precariedad.

APUDEPA, 9 de abril de 2008

Iglesias: El proyecto no es un proyecto, la información que tengo es que no tengo la información que no tengo y el Consejero correspondiente sabía lo que dijo no saber el Consejero al que correspondía

Foto web  de Interaragón Noticias

Pues sí. Efectivamente. Todo esto y más ha dicho hoy el presidente de la Diputación General en una visita al parque cultural del Bajo Martín. Parece el vecino del quinto (así de cercano y entrañable es nuestro líder) pero preside el Gobierno de Aragón. Iglesias ha asegurado que el “Consejero correspondiente” (Biel? Aliaga?) conocía la trayectoria empresarial de los promotores del complejo Gran Scala “cuando entraron en contacto”. Es decir, que la evasión del pago de impuestos y la acumulación de deudas eran conocidas cuando se firmó el sonado protocolo en el Pignatelli. Y eso que Aliaga aseguró esta semana que “desconocía por completo” las informaciones dadas a conocer por el El Periódico de Aragón relativas a la trayectoria de alguno de los promotores. Pese a todo, Iglesias se justifica con un “yo no tengo mucha documentación al respecto” porque no es “el interlocutor”. El presidente remitió a los periodistas “al consejero que está en contacto con ellos” (que yuyu, después de conocer el tipo de contactos, incluso extraterrenales, que mantienen los consejeros del Gobierno de Aragón). Pero lean, lean la información completa que no tiene desperdicio. Y después piensen si tenemos lo que nos merecemos.

 

Aragón, Espacio Goya (I): Corral de locos

 

 

Francisco de Goya y Lucientes, 1794, Corral de locos, Meadows Collection. Hay días que parece que Aragón se les escapa de las manos. El lunes la Diputación General anunciaba una comparecencia pública del presidente Iglesias, a las 6 de la tarde, junto a la flamante secretaria de estado de Educación. La comparecencia comenzó, sin embargo, a las 8 y el presidente fue sustituido por el consejero Velasco, ante la incredulidad de los periodistas asistentes. Tras las infantiles declaraciones de la Consejera todo fueron rumores en el Pignatelli. Aliaga había declarado por la mañana que ni conocía ni le interesaba conocer el pasado de los promotores de Gran Scala. A esa hora, sobre la mesa, se planteaba la primera crisis de Gobierno de la legislatura. Broto aparecía en todas las quinielas pero, sin embargo, los nombramientos no se confirmaban. Boné declaraba en la reunión del Comité del PAR que los cambios no iban a afectar a la parte “parista” del Gobierno, mientras aumentaban las elucubraciones.

Contra todo pronóstico, fuentes del Gobierno insinúan el posible fichaje de Arguilé para los segundos puestos del Ministerio de Medio Ambiente, Medio Rural y Marino (toda vez que la sostenible Narbona había sido defenestrada a favor de la colega Espinosa). Es norma de hecho que sea el presidente del Gobierno quien confirma públicamente los cambios en el ejecutivo cuando se produce una crisis. Y sin embargo, por sorpresa y tras el Consejo de Gobierno, es el Vicepresidente Biel el que da cuenta de los cambios. La página web del Pignatelli emite una breve nota de prensa.

Se confirma, entre tanto, que la Generalitat de Cataluña y el Gobierno de España han pactado unilateralmente, en Madrid y en Barcelona, extender a la ciudad condal el trasvase a Tarragona, sin informar siquiera a las comunidades de la cuenca afectada. Quien suscribe el pacto es la ministra Espinosa, por cuyas manos pasa precisamente el nombramiento de Arguilé. Los partidos piden la comparecencia urgente del presidente en las Cortes. Pero Iglesias no sabe qué decir sobre el trasvase. Iglesias no sabe qué decir sobre los cambios en su gobierno. Iglesias no sabe qué decir sobre Gran Scala. En consecuencia, Iglesias calla.

Tras la rueda de prensa posterior al Consejo de Gobierno, el Vicepresidente Biel afirma que Aliaga es uno de los Consejeros que más asegurado tiene el puesto. Insiste en obviar las dificultades sobre Gran Scala y arremete contra quienes se oponen al proyecto. Con expresiones algo groseras deja claro que cualquier cambio en el Gobierno pasa por su persona. El miércoles los acontecimientos se precipitan y se celebra un Consejo de Gobierno extraordinario en que se acuerdan medidas para dilatar las protestas oficiales. Nueva nota de prensa del Pignatelli.

Pero el silencio presidencial ya es insostenible. Alcalde pide convocar manifestaciones de protesta contra el trasvase (quien te ha visto y quien te ve) y Chunta Aragonesista amenaza con solicitar una Comisión de Investigación. Izquierda Unida permanece firme, aunque parece algo fuera de juego de pronto y Stop Gran Scala intensifica la protesta. Pero algo es evidente: Iglesias no quiere comparecer ante los diputados ni ante los periodistas que puedan preguntar libremente desde todos los medios. Tanto es el pánico escénico en el Gobierno, que el PSOE rechaza acudir al debate semanal en ATV y el PAR prescinde de sus portavoces.

Iglesias utiliza entonces los resortes a su alcance y decide comparecer por sorpresa, contra todo pronóstico y contra la costumbre, en Aragón Televisión (que para eso es suya), en el marco de un formato restringido y pactado. Los servicios informativos de Aragón Televisión se prestan al uso y al abuso de la plataforma informativa de la Corporación. Y, así, con los riesgos acotados al máximo, ante tamaño escándalo, el presidente declara:

- Que ahora los Secretarios de Estado mandan más que los ministros. Con un PAR.

- Que Gran Scala es todavía una idea (pese haber sido presentada a bombo y platillo en la sede del Gobierno). Todavía no hay suelo ni proyecto.

- Que el Gobierno de Aragón no tiene más información sobre Gran Scala que tienen los medios de comunicación.

- Que el proyecto tiene como base el turismo. No hace referencia alguna a los 32 casinos.

- Que todavía no conoce los acuerdos Gobierno-Generalitat sobre el trasvase del Ebro.

- Que remite al Vicepresidente Biel para todo lo demás.

Mientras tanto Aliaga declara:

- Que el Gobierno sigue estudiando el “motor milagroso” de los promotores de ILD.

Biel desmiente a Aliaga y declara:

- Que el Gobierno no estudia ningún “motor milagroso”.

- Que “no lee mucho” pero cree que lo publicado sobre Gran Scala “no tiene mucha trascendencia”.

- Que hace un gran esfuerzo para no decir nada.

- Que las acciones contra Gran Scala se deben al cierzo.

Y para colmo de todo colmo, Broto declara:

- Que su gestión será “continuista” porque la educación aragonesa le debe mucho a Eva Almunia.

Las sombras se adelantan. El Gobierno se tambalea. Oscuras fuerzas lo mueven. Todo es más grave de lo que parece.

APUDEPA

Entrega de los Premios APUDEPA 2007

Creemos que las noticias de última hora que han requerido la atención del Blog no han permitido saborear cuanto sería necesario la magnífica crónica de los Premios APUDEPA hecha por nuestro Cronista Mayor. Así que estos días, con más sosiego, vamos a insistir con algunos artículos que merecen atención. Hoy comenzamos con la cena. Por cierto, si quieren ustedes ver imágenes, pueden hacerlo en nuestro Album de Fotos.

El día 12 de abril de 2008 hemos celebrado con una cena el Acto de Entrega de los PREMIOS APUDEPA del año 2007. Con esta son ya cuatro ediciones.

Celebramos la cena en el Restaurante Casa Emilio. Otras veces hemos celebrado el acto en la centenaria y hermosa Posada de las Almas, pero la atención y el servicio eran bastante fríos.

Casa Emilio es toda una institución en Zaragoza. Emilio Lacambra y su hermano mantienen el Restaurante en el mismo sitio desde su fundación en el año 1939. Es un restaurante popular y lleno de historia, donde a menudo se reúne una rica “fauna” de ciudadanos, muchos de ellos escritores y nombres conocidos de la ciudad. En las paredes hay cuadros que muestran el paso de artistas e intelectuales de los años 70 y 80 por allí. Ahora el local está envejecido, pero la calidad humana de Emilio, el dueño, es insustituible.

Emilio sufre lo que se llama el “mobing” inmobiliario en sus propias carnes, y la desidia de la administración que tenemos, que no hace nada porque se cumpla la ley. El Restaurante Casa Emilio es un resistente, pues es de los pocos locales que quedan en una manzana que compró una inmobiliaria. El edificio es de 1889 y está catalogado como de interés arquitectónico, por lo que está sujeto a unas normas legales de protección. Emilio no quiere cambiar su negocio a otro lugar y los de la inmobiliaria le hacen la vida imposible porque quieren construir en toda la manzana. El patio de luces está lleno de escombros y basuras. Los tejados están con goteras, etc… Javier Delgado, en su blog explica esta situación y dice sobre el asunto : “(...)¿En un signo de los tiempos esta necesidad de resistir frente a las inmobiliarias porque uno no quiere abandonar su casa? ¿Es un signo de los tiempos que la voracidad de las inmobiliarias provoque el acoso de quienes se resisten a entregar sus viviendas al dios del mercado?(...)”

En el Restaurante se celebran también esta noche varios actos más como el Día de la República, como se viene haciendo desde hace años y una reunión en defensa de las Montañas.

La cena comienza a las 20,30 horas. Poco a poco van llegando los invitados, que se reúnen en corrillos en la calle y vamos subiendo hacia el comedor. Nos llama la atención las numerosas banderas republicanas que hay por escaleras y planta superior.

Asistimos 31 comensales, de los cuales 12 vienen por parte de los premiados Joaquín Sebastián Aguar y Rafael Bardají Perez. Rafael Bardají viene con su mujer y su hermano Manolo y esposa, y Joaquín Sebastián con su mujer, sus hijos Carmen, Leo y Paco y sus parejas.

Empezamos a cenar. Hay de primer plato unos entrantes: queso, jamón serrano, langostinos a la plancha, cigalas y revuelto de tortilla y champiñones.

De segundo hay varias posibilidades: ternasco, ciervo, codornices, merluza al orio, escalope, solomillo, etc, que cada uno va pidiendo.

Durante la cena cada grupo habla de diversos temas, de la actualidad, de Gran Scala, de política, de medio ambiente, de la vida. Rafa Cabeza, que está junto a mí comenta aspectos del oficio de camarero y de su excursión a los Monegros. Luego hay helado y tarta. Acabado el postre comienza el acto.

Belén Boloqui, presidenta de APUDEPA, comenta por qué se le da el premio a Joaquin y a Rafael, por la labor altruista de estos particulares, y hace un llamamiento a la administración para que facilite el espacio museístico que estos bienes se merecen y necesitan. Le da la palabra a Eduardo Laborda, un artista (como dice de él en un catálogo, José Ramón Morón) "poliédrico (pintor, dibujante, director de la revista Pasarela, director de cine, editor, etcétera)", un pintor que "ha trabajado contracorriente porque su pintura quizá no se llevaba en el momento en que la pintaba". Una de las facetas que más me fascinan de Eduardo es ese papel de descubridor de tesoros escondidos u ocultos que, en nuestra gran estupidez actual, no vemos aunque están aquí. Eduardo nos enseña, con generosidad, esas grandes joyas. Gracias a él hemos conocido a Bayo Marín, a Luís Germán, a muchos otros, y también rincones, lugares, imágenes que no hemos visto nunca y están siempre ahí… Eduardo es un magnífico pintor, un apasionado defensor del patrimonio cultural, una persona de gran curiosidad y originalidad, que ha sido uno de los promotores de tan interesante colección, el que les metió el gusanillo a Rafael y a Joaquín, como ellos mismos reconocen. Hace mención a los premios que ha dado APUDEPA, que es la primera vez que se da a unos coleccionistas. Pide que nos demos cuenta de la complejidad que lleva el ser coleccionista, el esfuerzo que deben soportar las familias de los coleccionistas, sobre todo si son de grandes máquinas como estas.

Joaquín Sebastián comenta detalles y anécdotas, como cuando fueron al círculo de Bellas Artes y vieron una hermosa prensa litográfica junto con Eduardo, y les embargó la emoción al contemplarla. Dice que no han podido conseguir ninguna prensa litográfica, que las litografías más importantes de España eran Portabella, de Zaragoza y una que había en Valencia. Habla de los esfuerzos que hacían para trasladar maquinas, algunas de las cuales pesaban 5 toneladas. Cuando trasladaban una linotipia de Metalino, Joaquín Sebastián cogió una hernia. Pero a pesar de esos incidentes, en el fondo se lo han pasado bomba haciendo la colección.

Rafael Bardají agradece el reconocimiento que ha tenido APUDEPA. Dice que con lo mucho que defendemos el patrimonio, se nos conoce bastante. El premio, dice, es merecido. Todo surgió por amor y por culpa de las mujeres, pues su mujer Paz conocía a Carmen, hija de Joaquín, y así empezó la amistad. Joaquín nació en Godos. A los 3 días de nacer, muere su madre y es llevado con su padre a la cárcel de Calamocha, donde está internado pues lo consideraron desafecto al régimen. Luego vino a Zaragoza donde estudió en la Escuela de Artes y Oficios, luego peritaje y maestría industrial, y después fue a trabajar con su padre que era el herrero de Godos. Enseguida empezó a inventar aparatos y máquinas, como una sembradora de maíz, etc… La vocación frustrada de Joaquín ha sido la de pintor. Fue el primer colonizador de Santa Isabel, y es un gran humanista, inquieto, curioso y gran lector.

De él mismo cuenta que en 1977 empezó a trabajar en el Heraldo de Aragón. A finales de los 90, Eduardo Laborda le dice que hay una linotipia que la tiran, en Metalino, de dos toneladas y 2000 piezas, que hubo que desmontarla y la tarea la realizó Joaquín, pieza por pieza y ahí empezó la historia del coleccionismo… En Calatayud encuentran una minerva, una guillotina, etc., y la compran… Eran tiempos en los que empezaba a cambiar el mundo de la impresión. Era una mina porque se tiraba todo y poco a poco han conseguido una colección que tienen unas 100 piezas… Iban casi como chatarreros… Visitan museos de Francia, de otros países, para ver como eran algunas máquinas. Joaquín, con maderas, construía luego algunas prensas de las que veía, como una prensa de gabinete del siglo XVII.

A la empresa se unió su hermano Manolo. Consiguieron un chivalete, etc... Es una historia con mucha ilusión y bastante obsesión. Muchas de estas máquinas, que eran unas auténticas joyas, se ofrecieron a instituciones y estas no las quisieron. Cuenta que iban una vez a sacar una máquina de un cuartel de Barbastro y la guardia civil les tomó la filiación porque pensaban que eran ladrones… Lo han pasado bien pero también han sufrido mucho…

La colección no tiene sitio donde poder exponerse. En el ayuntamiento de Huesca le ofrecieron un sitio pero no está nada claro… No es una colección solamente, es algo más, tiene teletipos. En la colección se quiere contar la trayectoria de la imprenta desde Gutemberg hasta Internet. El premio es muy merecido -dice- y les va a servir para despertarles otra vez la ilusión por las máquinas… y agradece a los asistentes, a los familiares de Joaquín y a APUDEPA la asistencia.

Rosa Campos le ofrece un edificio en Tiermas, cuando la DGA revierta el viejo pueblo de Tiermas a sus antiguos pobladores…

Se acercan Rafa Cabeza e Isabel Gimeno, miembros de APUDEPA y entregan dos hermosos grabados de Iris Lázaro, uno a cada uno de los premiados. Iris Lázaro es la compañera de Eduardo, al que ha apoyado en sus numerosas aventuras, y también una magnífica pintora que ha expuesto en numerosos países.

Los galardonados dan las gracias y hacen algunos comentarios:

Joaquín: alguna vez casi me he pegado fuego con los productos químicos con los que trabajo…

Rafael: tenemos también Vietnamitas y máquinas del Paris-Match.

Joaquín: Es la colección sobre la imprenta y las telecomunicaciones, tenemos teletipos alemanes…

Eduardo: En algunas exposiciones que se han celebrado en Zaragoza, han cedido máquinas, como una de la UGT en la Lonja…

Belén: También queremos dar las gracias a la colaboración de Iris Lázaro, que agradecemos muchísimo. Somos defensores del patrimonio y seguiremos adelante. Queremos que las cosas se hagan lo mejor posible y que no se malgaste el dinero, pues se dan malos pasos y gastos que podrían derivarse a otras partidas, muchas cosas se hacen mal… Nosotros siempre nos inspiramos en nuestras actuaciones en la legislación y los organismos internacionales. Queremos alertar que las cosas no se están haciendo bien en patrimonio. Estamos convencidos que la orientación que lleva la administración no es la adecuada. El premio Tocho, explica, es a la deficiente labor global del Director General de Patrimonio Cultural que, en síntesis, permite la sumisión del legado cultural aragonés a objetivos del Gobierno y de particulares ajenos al interés público cultural.

Carlos Bitrián habla del premio Tocho. Explica que todos los años el premiado con el Tocho no viene pero envía una carta y este año, ni eso. Hace un recorrido a los premios Tocho, que se le ha dado a Velasco, consejero de obras públicas, por el desastre de la Estación de Canfranc; a la constructora Orni, por el desastre del Tubo; a la Consejera de Cultura Eva Almunia, por el desastre del Teatro Fleta y este año al Director General de Patrimonio, por el desastre del Censo.

Apudepa es una asociación transparente. Habla de los escándalos del Teatro Fleta, de la Escuela de Artes, de la Estación de Canfranc, de cómo hace muchos años también las autoridades trataban mal a los defensores del patrimonio, y ponía el ejemplo de la Torre Nueva y su derribo, de cómo algunos ciudadanos sensibles sí que se opusieron… pese a que la prensa pudo más y cómo ahora el historiador, en este caso Guillermo Fatás, explica claramente cuáles fueron los verdaderos motivos de los turrricidas…

Arturo Ansón comenta que se sabe perfectamente quienes fueron los turricidas.

Rafael dice que las máquinas antes estaban en Santa Isabel pero ahora las tienen en unos locales en Zaragoza. Tienen controladas algunas máquinas para ver si las pueden conseguir. Cuenta que estuvieron un año intentando conseguir una estereotipia, hablando con el gerente de la Voz de Galicia, y cuando van a recogerla, les dice que el jefe de taller hizo limpieza y había tirado esa máquina a la basura. Una máquina única.

Joaquín cuenta cuestiones técnicas de las máquinas y Rafael comenta que se ha ido documentando mucho para ir reconstruyendo algunas de las máquinas que tienen. Dice que la única imprenta auténtica de madera que queda es la de la Cartuja de Valldemosa.

Para acabar el acto, Carlos y Belén hacen referencia a la vergüenza que es que se quiera derribar unos pabellones de la Institución Libre de Enseñanza en Madrid. Belén comenta que Zaragoza y Granada son de las ciudades que más patrimonio cultural han perdido, como reconocen Chueca Goitia y Gaya Nuño y acaba cantando a dúo, con Rafael Bardají, una versión del Chiki-chiki, que dice así:

Golfea, golfea…

 

La Gran Scala

mola mogollón.

Lo bailan en La Almolda

y también en Castejón.

 

Dale Gran Scala

a ese contratista,

y de la alegría

te hará una autopista.

 

Y la Gran Scala se baila así…

 

Uno, el pelotaso.

Dos el egipció;

tres , el baturrico,

cuatro el mogollón…

 

Rafael Bardají hace un comentario sobre ciertas actuaciones en el Pirineo, y dice que además de salvar al quebrantahuesos, hay que salvar al hombre en el Pirineo, que es una especie amenazada, no se sabe si como justificando que se puedan hacer algunas actuaciones no muy correctas con el patrimonio…..…… La frase, que a veces se utiliza como justificación, puede levantar ampollas…

Poco después se da por acabado el acto. Nos despedimos. Ha sido interesante y ha estado bien. Quizás un poco de bulla porque los “republicanos”, que estaban al lado, gritaban mucho y se oía en nuestra mesa… Rafael bromea con mucho humor sobre ello.

Me voy andando con Rafa Cabeza hasta el Paseo de la Independencia, comentando aspectos variados. Hablamos de que el poder ningunea a los que protestamos de palabra, como pasa con los abusos que se hacen en los comercios y servicios…. Se protesta, pero si no queda constancia por escrito de la protesta, si no ponemos una queja, o rellenamos la hoja de reclamaciones, no nos hacen ni caso. Es lo que pasa en APUDEPA, que ya nos hemos cansado de protestar solo de palabra, de ser revolucionarios de salón, de quejarnos y no hacer nada más… Hay que denunciar, es lo que aconsejan en las oficinas de defensa del Consumidor, exigiendo nuestros derechos y el cumplimiento de la ley… Eso supone simplemente que enfrentarte al poder, diciendo que no están cumpliendo la ley, es suficiente para que te descalifiquen con la retahíla de epítetos que sueltan a muchos grupos de gente que protesta: que somos unos fundamentalistas, integristas, talibanes, que vamos contra el progreso........ hasta Juanjo Vazquez nos llamó terroristas….. en fin. Golfea, golfea...

 

Cosas del BOA

 

Definitivamente se nos va. Hoy el BOA publica el cese de la excelentísima señora doña Eva Almunia Badía. El Boletín (que, por cierto, a partir de mayo será diario para gloria de los “raritos” que lo leemos y con plenos efectos jurídicos en su edición electrónica) publica hoy también la licitación de un contrato para suministrar un mínimo de 2000 de esas pizarrillas que han permitido a nuestra Secretaria de Estado, en la apoteosis de su carrera, codearse con Bill Gates (referente ineludible de todos los que aspiran a forrarse en la vida).

Este post es simplemente para consignar un “desliz” del diario oficial. Y es que, mientras que en el decreto que cesa a Victoria Broto, el excelentísimo señor Presidente de la Diputación General “dispone el cese” de la Consejera, en el que cesa a Eva Almunia, lo “declara”. Ignoramos el motivo por el que Iglesias le “declara” el cese a Eva Almunia. Pero si alguien puede arrojar luz sobre nuestra ignorancia, que lo haga.  

Los árboles muertos de Mularroya, por Victoria Trigo

 

Pasear por Mularroya en la primavera de 2008 es recorrer un paraje herido por la sinrazón. Los árboles que enmarcaban el latido del río Grío han sido talados y yacen muertos, víctimas de una guerra desigual, ya clásica en todos los lugares donde el botín es el agua y las reglas del juego han sido escritas por los de siempre que, en este caso y para mayor ensañamiento contra los defensores del territorio, están suscritas por todos los partidos políticos, curioso modo de estar de acuerdo todo el mundo –todo el mundo con poder de decisión- en esto del agua.

Esos montones de madera, esas cruces de un calvario creciente, son la voz anulada de quienes se ven totalmente desprotegidos -en el mejor de los casos reducidos a un mal menor, a algo inevitable- en una comarca que, en vez de apostar por un pantano de difícil ejecución y con riesgo para la población, bien podría desarrollarse con el beneficio de un pulmón verde como es el paraje de Mularroya.

Pero ese paraje de Mularroya está surcado por serpientes de pistas que abren su tierra, que la dejan descarnada y en sangre, para que por ellas transiten materiales ajenos, camiones como tanques. Ese paraje tiene clavada, como ha sucedido en tantos otros, la quijada de la avaricia. Y las piedras, las ramas de los árboles aún en pie claman al unísono el mismo mensaje: No al trasvase del Jalón. Y es un mensaje solitario, una espina en las conciencias sensibles. ¿Dónde están quienes antaño fueron líderes y compañeros en la defensa de los ríos, en qué despacho duermen la siesta, a qué foros de pseudo-protesta dedican su intelecto, a qué amo están sirviendo?

Y esos árboles caídos privados de ser árboles, esos árboles de lágrima ya nunca más verde, son las banderas rotas de una batalla estéril que, de nuevo, vamos a perder todos, incluidos los defensores de una obra tan irracional y testicular como cualquier otra diseñada para mercadear con el tesoro de la naturaleza.

Porque si finalmente, con la innegable colaboración de grupos anestesistas de las luchas sociales, se lleva a efecto el pantano de Mularroya, todos estaremos un poco más huérfanos de ríos. Y habrá muchos culpables, por acción o por omisión, pero nadie lo será tanto como el partido en cuyo discurso resulta más incoherente apoyar este trasvase del Jalón.

“Ha sido la peor Consejera de Cultura de la historia de Aragón”

 

"Los Otros" siempre nos la recordarán... APUDEPA desea a Eva Almunia “suerte y buenos asesores”. APUDEPA ha conocido con gran alegría hoy el nombramiento de Eva Almunia como Secretaria de Estado de Educación y Formación Profesional en el Ministerio de Educación, Política Social y Deporte. Fundamentalmente, porque la Asociación (siempre optimista) confía en que los múltiples desaguisados que la Consejera ha creado al frente de su Departamento puedan retomar el rumbo de la mano de otro equipo.

Eva Almunia ha llevado al patrimonio aragonés y a la cultura a la zozobra. Y eso que la situación de partida era ya mala. Durante su mandato, se ha producido el desmantelamiento interior de la Estación de Canfranc, con sentencias contrarias, se ha pretendido derruir el Fleta, se ha arruinado la Escuela de Artes, se ha sentenciado su magnífica sede en la plaza de los Sitios, se han derruido múltiples edificios históricos sin depurar responsabilidades (Castillo de Venta de Ballerías, Yacimientos arqueológicos en Zaragoza, Caspe, Tauste, arquitectura popular e industrial, Balcón de San Lázaro, Puente de Piedra…).

Se ha debilitado la estructura de la Biblioteca de Aragón y del Centro Dramático, el Centro del Libro ha nacido muerto. El Museo de Zaragoza, el Museo Pablo Serrano y el Patronato del Archivo de la Corona de Aragón siguen siendo cadáveres culturales. Nada se ha avanzado en el Archivo General de Aragón, el Museo (serio) de Goya, la Orquesta Sinfónica, la Filmoteca de Aragón, el Centro Aragonés de Arte Contemporáneo, el Museo de la Ciencia, el Museo de la Industria y la Técnica o el Centro de las Artes Audiovisuales.

Mientras se ha derrochado el dinero en algunos conceptos (como concursos fracasados y estudios de diversa índole), poco se ha invertido en arquitectura civil, crece la lista de monumentos aragoneses en peligro. La opacidad y el descontrol han caracterizado su gestión: falta de publicidad, control y respeto al Censo General del Patrimonio Cultural, webs obsoletas, dilaciones en las Cortes, falta de información, una política de adquisiciones errática y mal justificada, maltrato a legados, fondos culturales donados o por donar que permanecen sin ser gestionados… La Ley de Patrimonio Cultural aragonés ha sido papel mojado, brillando por su ausencia su desarrollo: Comisiones provinciales dependientes, renuncia de la capacidad sancionadora, falta de inversión del 1% cultural autonómico, inexistencia de los planes anuales y plurianuales del patrimonio cultural y de planificación adecuada, no creación del Consejo Aragonés de Patrimonio Cultural, desprecio a las instituciones consultivas, falta de personal técnico suficiente y especializado, falta endémica de guardas e inspectores de monumentos, ignorancia del patrimonio emigrado…

Y todo ello acompañado del amiguismo y del más solemne ninguneo a la sociedad civil, comenzando por las instituciones consultivas del patrimonio cultural aragonés, llegando a denunciar al Fiscal (sin éxito) a una Asociación pública por enviar una carta a la Comisión Provincial de Patrimonio Cultural.

Ha protagonizado alguno de los más hirientes escándalos del Gobierno de Aragón: fracaso en el retorno de los bienes del Aragón Oriental, pacto frustrado para “cogestionar” con Lérida el patrimonio emigrado, negociaciones con monjas fallecidas y contactos secretos con representantes autoproclamados que no han costado la más mínima responsabilidad política. Ha sumido en el caos y en la ingobernabilidad al Conservatorio Superior de Música de Aragón y a la Escuela de Artes, maltratando al personal de esta última hasta límites insospechados.

Y sobre todo ello, la nula capacidad para la autocrítica, el diálogo y la reflexión.

En su haber se encuentran fundamentalmente el Centro de Arte y Naturaleza de la Fundación Beulas y la expropiación del palacio de Morata de Jalón.

No cabe duda de que es necesario que la persona que sustituya a Almunia deberá afrontar grandes retos. Los más urgentes serán la reanudación de las obras del Teatro Fleta, respetando y conservando el edificio original, y la planificación seria del Museo de Goya, respetando el patrimonio y la función social y docente de la Escuela de Artes.

En todo caso le deseamos a la Secretaria de Estado, buena suerte y buenos asesores. Los necesitará.

APUDEPA, 14 de abril de 2008