Patrimonio

Presentación del libro, Zaragoza. La ciudad sumergida

A las 19,30 de hoy, 10 de diciembre de 2008, se ha presentado en la Sala de AMBITO CULTURAL, del Corte Ingles de Independencia, el libro de Eduardo Laborda, “ZARAGOZA, LA CIUDAD SUMERGIDA”

Un grupo de socios de APUDEPA hemos acudido a la presentación. La tarde era bastante fresquita, con un cierzo helador, bueno para curar jamones, pero frío.
Al llegar a la Sala, me he quedado asombrado ¡Ya no había asientos! Un montón de gente llenaba ya la sala y una fila en peregrinación se dirigían hacia el estrado, donde Eduardo, con infinita paciencia, iba firmando los ejemplares que le llevaban. Como eran amigos, y tiene tantos, no es lo mismo firmar una dedicatoria a un amigo que a un comprador del libro que no conoces.. así que no paraba. Ha empezado el acto y se ha cortado la fila que proseguirá después ….. Y la gente seguía llegando y llenando la sala. Yo de pie apoyado en la pared, a duras penas veía a los de la tribuna.

En la tribuna están, de izquierda a derecha: Alfredo Saldaña, Victoria (de la editorial Onagro), Beatriz Lucea y Eduardo Laborda.

El acto comienza con unas palabras de Victoria, de la editorial Onagro, en las que habla de Eduardo, que es un buen amigo, un magnífico y reconocido pintor y colaborador habitual con la editorial, donde ha hecho muchas portadas y colaboraciones, o ha llamado a conocidos para que elaboraran trabajos, una persona con un ánimo y un empuje tremendos, un personaje singular…

Toma la palabra Beatriz Lucea, historiadora del Arte y museóloga. Da las gracias a Eduardo por su amistad, por su entusiasmo, por que le iba haciendo partícipe de la gran aventura del libro, mostrándole los descubrimientos y cosas que iba haciendo…
Habla también del coleccionismo, que le interesa entender por qué colecciona la gente cosas, y de los diferentes coleccionistas que hay, y que cree que es la pieza la que elige al coleccionista y no al revés.

Alfredo Saldaña, escritor, profesor de la Universidad y poeta, comenta la profunda alegría que tiene de formar parte de la colección de amigos de Eduardo, que son muchos. Este es un libro donde nos vemos reflejados muchos de nosotros. Es un lujo de libro porque esta muy bien editado y maquetado.

Habla de unas palabras de Walter Benjamin sobre la historia escrita, que siempre se ha escrito la historia de los poderosos, pero que es necesario hacer un esfuerzo para escribir la historia de las miserias, de los varapalos, sufrimientos y alegrías de las clases mas olvidadas. Eduardo ha dedicado mucho esfuerzo a este libro, que está concebido como un ajuste de cuentas con la ciudad que le vio nacer, es un acto de amor hacia Zaragoza y una recuperación de unos personajes, unas historias, una época olvidada. Por el libro discurren sus profesores, los artistas que le formaron, los que conoció, algunos muy olvidados injustamente… como Marín Bagüés, Bayo, Luis Esteban, Manuel Navarro, Martínez Lafuente…
Habla de los artistas de su generación….., de su hermana Lola, de los lugares de aquella Zaragoza: el solar de Espoz y Mina, el Bonanza, el Plata, la Plaza de Santa Cruz, el Zaguán, el rastro del Mercado Central, tienda de Quiteria Martín…

Habla del gran esfuerzo que ha tenido que hacer Eduardo quitándole tiempo a los pinceles para escribir el libro, y que es un regalo que nos hace a todos, un sueño que se ha hecho realidad….
Luego habla Eduardo Laborda: (visiblemente emocionado) Después de estas palabras….-dice-…. estoy emocionado, ….no se que voy a decir……
Habla del libro, que es de los olvidados, de las personas que han desaparecido pero le han dejado huella, de sus amigos……… pero corta y dice:
-Prefiero hablar de los amigos que veo que han venido, ….
Y empieza a nombrar a sus amigos que ve delante, algunos compañeros de la infancia que reencuentra tras muchos años, de Iris, de Joaquín Ferrer, de Marina, de muchas personas….(nombra un montón de gente conocida)
El libro-dice- es una forma de recuperar ese pasado al que no le hicieron mucho caso, esa generación de artistas que siguen muy vivos…..
Habla de sus hermanos, su sobrino, de los que va viendo….. y acaba diciendo que los protagonistas de este acto somos nosotros. Da las gracias a todos los que le han ayudado en el libro, a los que le transmitieron informaciones, contado historias, a los periodistas que han difundido el libro y que es uno de los mas vendidos….
Cierra el acto Victoria, de la Editorial Onagro, diciendo que va a seguir firmando ejemplares Eduardo….
Una fila gigantesca se forma, con muchos amigos que van a que Eduardo les dedique el libro.
Ha sido un acto entrañable, cálido. Eduardo, además de ser un gran pintor y muchas cosas más, es una bellísima persona, con muchos amigos. El libro lo compré hace unos días y me lo leí en una sentada, es ameno y se lee muy bien, y más todavía si eres de Zaragoza, pasas de los cincuenta años, y te mueves en el mundillo artístico… Muchas cosas las has vivido en primera persona, casi te sientes actor, casi es la historia de mi generación, la historia de una ciudad y una época algo olvidada…. Por el libro pasan gentes que conozco. Después de leer el libro uno ama más a la Zaragoza sumergida y profunda que discurre en paralelo a la ciudad oficial, a la ciudad superficial….

El ejemplo de Escocia

La Escuela de Arte de Glasgow en fotografía de APUDEPA. (Ver reportaje fotográfico). Escocia es, como Aragón, un territorio histórico inserto en un importante estado europeo. Como Aragón, goza de autonomía política (en distinto grado) y (también en distinto grado) de un elevado reconocimiento de su identidad histórica. A diferencia de Aragón, Escocia tiene dos ciudades lo suficientemente grandes como para competir entre sí por ser el motor económico, político y cultural del país. Edimburgo es la capital y Glasgow la ciudad más poblada. Ambas son muy bellas.

Si ahora nos interesa traerlas a este Blog, es porque acogen las dos instituciones culturales y educativas más importantes de Escocia: la Escuela de Arte de Glasgow y la Galería Nacional de Arte en Edimburgo. Que en Aragón tendrían su equivalente en la Escuela de Arte de Zaragoza y en el Museo Provincial.

Se da la circunstancia de que las dos instituciones escocesas viven actualmente (o han vivido muy recientemente) sendos procesos de reforma, adaptación y conservación. Y conviene comprobar cuán diferentes son los planteamientos británicos de los que actualmente se están manejando en Aragón para la reforma, desalojo y adaptación de la Escuela de Artes y del Museo de Zaragoza.

Lo primero que cabe reseñar es la proyección social de las actividades y de las colecciones de los dos organismos públicos. Tanto la Escuela como la Galería, permanecen abiertas al público, que accede de forma gratuita, y generalmente están repletas de ciudadanos y visitantes que comparten las múltiples actividades que en ellas se organizan. La Galería Nacional es, en este sentido, justo lo opuesto del Museo de Zaragoza: una institución viva, abierta al público y precursora de la participación del visitante, siendo el segundo lugar más visitado de Edimburgo, tras el castillo. Una institución, en suma, que sabe trasladar a la sociedad el gran valor del legado que custodia (obras de Rafael, Rubens, Rembrandt, Tiziano, Velázquez, Goya, Poussin o El Greco, entre muchos otros). En defensa de su patrimonio (y del patrimonio cultural de Escocia), la Galería Nacional se moviliza actualmente para evitar la retirada de dos de las piezas maestras de su colección, los cuadros de Tiziano que Felipe II le encargó sobre "Diana y Acteón" y "Diana y Calisto".

El edificio que acoge la Galería Nacional, situado entre la New Town y la Old Town (articulándolas tangencialmente a Princess Street), es un edificio de corte neoclásico y orden jónico obra de William Henry Playfair, uno de los grandes arquitectos escoceses del siglo XIX. Fue inaugurado en 1859, años después que la sede de la Real Academia Escocesa (1826), del mismo arquitecto, también neoclásica pero de orden dórico, con la que forma un interesante conjunto urbano.

Cuando a finales del siglo XX se planteó la necesaria ampliación de la Galería Nacional, se pensó en el edificio adyacente, dedicado también a la exhibición artística pero en peor estado de conservación, antigua sede de la Real Academia, como el espacio idóneo para las exposiciones temporales. Se planteó entonces una actuación en esencia muy similar a la que ahora se pretende en el Museo de Zaragoza, pero concretada y formalizada de forma mucho más rigurosa, seria, contenida, eficaz y respetuosa. El proyecto escogido, del equipo de arquitectos “John Miller & Partners” junto con el resto de colaboradores, fue denominado “The Playfair Project” y consistía en la unión de los dos edificios y en la dotación de los espacios necesarios para la ampliación moderna de sus servicios. Dicha unión y ampliación se concreta en el denominado “Weston Link”, edificio semisubterráneo (invisible a pie de calle en el nivel de los edificios históricos) y dignamente abierto a las maravillosas vistas de los jardines de Princess Street. Es muy posible que el visitante no sea consciente de su existencia al visitar la galería. Tal es su preocupación por no alterar el equilibrio original del conjunto arquitectónico de Playfair. Y lo que es igual de importante: la solución permite mantener casi inalterados los espacios neoclásicos interiores, en una sucesión de salas que mantienen el encanto y el sabor del museo del XIX. Tanto es el mimo, que los pisos superiores, inaccesibles en ascensor, cuentan con sillas plegables para la evacuación de urgencia y la mejora de la accesibilidad. Vean las fotografías y comparen el proyecto con la grosera intervención planteada por el Gobierno de Aragón y formalizada por Herzog y De Meuron para el Espacio Goya de Zaragoza (pues, efectivamente, el Museo es para Zaragoza lo que la Galería para Edimburgo y Magdalena bien podría ser para Aragón lo que Playfair para Escocia).

Cabe añadir, que el proyecto Playfair, financiado de forma compleja, se inició precisamente con la restauración del edificio histórico de la Real Academia Escocesa. Edificio, por cierto, que no tuvo que ser desalojado. Como ustedes sabrán, la ampliación del Museo de Zaragoza se plantea precisamente a costa del más exitoso de los edificios y programas funcionales de la plaza de los Sitios: la Escuela de Artes obra de Félix Navarro, inagurada (como el Museo y La Caridad) para la Exposición Hispano-Francesa de 1908. Además de señalar lo idóneo de las instalaciones, desde ADEEA (la Asociación en Defensa del Uso y el Emplazamiento Históricos de la Escuela de Artes de Zaragoza) se ha señalado siempre que las Escuelas de Artes europeas se sitúan, por lo general, en edificios históricos concebidos para tal fin y emplazados en los centros neurálgicos de las poblaciones, lo que les otorga un relevante papel social, educativo y ciudadano.

Una vez visto la radical diferencia en el tratamiento de la ampliación de las instalaciones museísticas, y ya que hablamos de Escocia, queremos tratar el ejemplo de la Escuela de Arte de Glasgow, sin duda una de las instituciones académicas más prestigiosas de Europa. La institución es hoy, sin duda ninguna, indisociable del edificio que lo acoge, una maravillosa, precursora y moderna obra arquitectónica (un poco anterior, casi contemporánea, al edificio de Navarro) proyectada por el arquitecto Charles Rennie Mackintosh. Se trata de un edificio impresionante, caracterizado por la apabullante presencia de la luz y la amplitud y diafanidad de sus espacios principales, las aulas, junto a la sutileza y complejidad de las estancias secundarias. Un edificio que responde al usuario con continuos toques de singularidad y precisa destreza y que sorprende por la calidez de sus materiales.

El edificio se encuentra inmerso en un ambicioso programa de conservación y mantenimiento, pese a lo cual se ha querido garantizar la continuidad permanente de su uso y su accesibilidad para los visitantes. “The Mackintosh Conservation and Access Project” pretende garantizar la conservación integrada del inmueble, no solamente en su estructura y configuración espacial sino también en su acabado, en su integridad monumental, en su amueblamiento y e         n su ambiente original. El cuidado puesto en esta acción conservadora es captado en una visita al edificio. Las maderas crujen bajo los pasos, las puertas son las originales, las tarimas se conservan y las aulas se muestran en toda su belleza y luminosidad. El acercamiento a la esencia constructiva del lugar es total. El proyecto incluye obras de adaptación que consisten en la dotación de infraestructuras y servicios. Pero en estos casos, como puede apreciarse en las fotografías, su acoplamiento se realiza con naturalidad, sin necesidad de vaciamientos. De igual modo que en la Galería Nacional, el edificio dispone para la evacuación urgente de dispositivos compatibles con la conservación del edificio, como sillas de evacuación para personas con movilidad reducida. La planificación juega un papel importante, por lo que el proyecto se divide en diversas fases, todo lo cual se explica a la entrada del centro, haciendo partícipe al visitante del proceso en curso.

En un momento en que se propone el proyecto brutal y destructor de la Escuela de Artes, alienta y motiva que en Europa los vientos sean otros: los del mantenimiento de los usos históricos y los de la conservación integrada de los bienes para su preservación en el marco del mantenimiento de sus valores materiales, espaciales y culturales. Ejemplos del tratamiento contrario son la norma en Aragón. Baste citar el caso contemporáneo de la reforma de la Casa del Canal, del Teatro Fleta, de la Estación de Canfranc o de nuestros palacios históricos ahora radicalmente “ennuevecidos”.

Lo dicho: sería bueno asomarse al exterior (ya lo decía el Viceconsejero Vázquez en cómico artículo) y aprender del ejemplo de Escocia.

 

APUDEPA exige continuar las obras del Fleta “de inmediato”

Foto Apudepa 2008. “Ya no hay tiempo que perder”. La Asociación de Acción Pública para la Defensa del Patrimonio Aragonés, APUDEPA, tras la reafirmación del Ayuntamiento de Zaragoza en la conservación del Teatro Fleta y el reconocimiento por parte del Gobierno de Aragón del deber legal de conservar el edificio catalogado, ha exigido hoy que “de forma inmediata, con urgencia y sin dilación de ningún tipo” el Gobierno de Aragón continúe las obras del Teatro Fleta para albergar la sede del Centro Dramático de Aragón (incorporando la Filmoteca si así finalmente se acuerda), “con escrupuloso respeto a las estructuras y espacios conservados y restituyendo los elementos desaparecidos o trasladados”. En estos términos se expresó ayer la Asociación durante su intervención en el Pleno del Ayuntamiento de Zaragoza. Fuentes de la Asociación han lamentado, a este respecto, que el Alcalde se ausentara de justo en la única intervención en el pleno de una Asociación ciudadana.

 

La Asociación entiende que la dejación del Departamento de Educación, Cultura y Deporte con el Teatro Fleta es uno de los mayores escándalos de la historia de la gestión cultural aragonesa, pues recuerda que las obras del proyecto que se anunció como el más importante de la cultura aragonesa llevan más de 6 años paralizadas. “El Gobierno lleva más de un año sabiendo que su proyecto para la SGAE es ilegal y sigue sin mover un dedo para solucionar este desastre. Ya es hora de que se tomen en serio este gran problema. Parece que en el Gobierno de Aragón nadie se ocupa de los asuntos de la cultura, que están todos desaparecidos ¿Hay alguien ahí?” se preguntan desde APUDEPA.

 

APUDEPA ha exigido también que la enorme inversión realizada hasta ahora en el Teatro Fleta sea útil para el nuevo proyecto. “Ya que desgraciadamente la Caja escénica se ha destruido, la nueva caja que la sustituya tiene que ser lo mejor posible y estar lo más dotada posible para acoger espectáculos de las artes escénicas (a excepción de óperas) al más alto nivel”.

APUDEPA, 4 de diciembre de 2008

 

 

Intervención de APUDEPA ante el Pleno del Ayuntamiento de Zaragoza en defensa del Teatro Fleta

El Ayuntamiento de Zaragoza en foto de APUDEPA. APUDEPA ha solicitado intervenir en el pleno del Ayuntamiento de Zaragoza, como lo ha hecho en las Cortes, en aquellas ocasiones de especial relevancia para nuestro patrimonio cultural. En anteriores ocasiones, Arturo Ansón defendió una acción respetuosa sobre el Paseo de la Independencia y Belén Boloqui defendió el Camino de Santiago y el entorno de Yesa ante las afecciones de la traída de agua de boca y el recrecimiento del embalse. Esta vez, Carlos Bitrián ha hecho un llamamiento para defender el Teatro Fleta. Desde este Blog de APUDEPA, los miembros que asistimos al Pleno, intentaremos si tenemos tiempo explicarles algo más sobre la sesión… Esta es la intervención de APUDEPA:

Gracias señor Alcalde.

Señoras y señores Concejales:

Como tal vez sepan, la Asociación de Acción Pública para la Defensa del Patrimonio Aragonés (APUDEPA) a la que hoy represento, viene defendiendo desde hace años la conservación del Teatro Fleta, edificio catalogado como de Interés Arquitectónico B por el Plan General de Ordenación Urbana. En el año 2000, la Asociación se personó en el expediente de reforma ante este Ayuntamiento y ante la Diputación General, sin obtener respuesta desde entonces. Si en ese momento se hubiese escuchado a la sociedad civil, si esa personación hubiese surtido efectos, quizás hoy no nos encontraríamos ante el desastre de una reforma fallida. Cada vez estamos más convencidos de las bondades de la participación ciudadana. En este sentido, queremos recordar que desde el año 2007 esta Asociación ha solicitado por dos ocasiones sin haber obtenido respuesta una reunión con el señor Alcalde y con el señor Segundo Teniente de Alcalde para abordar los principales asuntos concernientes al patrimonio cultural de la ciudad, de entre los que destaca, sin ninguna duda, el que afecta al Teatro Fleta.

Queremos destacar positivamente la labor de defensa del Teatro Fleta realizada durante estos últimos años desde el Ayuntamiento de Zaragoza. En relación con la defensa de la ficha catalográfica, queremos mostrar nuestro reconocimiento al Servicio de Patrimonio Cultural de la Gerencia de Urbanismo y a su Sección de Patrimonio Histórico-Artístico, así como al anterior Teniente de Alcalde de Urbanismo, que hicieron prevalecer la ley y los intereses del patrimonio cultural al denegar la descatalogación solicitada por la Diputación General de Aragón. Reconocimiento que hacemos extensivo a los 5 grupos municipales, que por unanimidad del pleno respaldaron, en 2007, el mantenimiento de la catalogación del edificio y de las prescripciones fijadas en la ficha catalográfica.

Pese a todo ello, la Diputación General sigue, incomprensiblemente, sin desechar totalmente el proyecto de derribo del edificio catalogado para la construcción de un Teatro para la Sociedad General de Autores y Editores. La Consejera de Educación, Cultura y Deporte, doña María Victoria Broto, ha afirmado ante el pleno de las Cortes de 17 de octubre de este año “sigue vigente el protocolo de colaboración” suscrito “entre el Gobierno de Aragón y la Sociedad General de Autores y Editores con fecha 26 de enero de 2006”. Protocolo, como todos ustedes saben, incompatible con la catalogación y la conservación del Teatro Fleta.

Pese a que es claro que la responsabilidad de las obras de reforma recae exclusivamente sobre la Diputación General, sin que ello obste, naturalmente, el cumplimiento de la legislación y la normativa vigentes, el Departamento de Educación, Cultura y Deporte sigue desviando la atención hacia este salón de plenos, probablemente para hacerles cómplices a ustedes de su nefasta gestión. La Consejera ha manifestado ante las Cortes que está en contacto con este Ayuntamiento “para adoptar una solución acordada para este edificio donde se contemple el grado de protección” que le corresponda, para añadir que presentará “el Plan de restauración, rehabilitación y adaptación” instado por el Parlamento “a partir del momento en que se acuerde con el Ayuntamiento de Zaragoza un proyecto de futuro para el Teatro Fleta”.

Para desarmar discursos incomprensibles hoy es más necesario que nunca que el Pleno de este Ayuntamiento lance un mensaje unívoco al Gobierno de Aragón: que las leyes deben de cumplirse y que el patrimonio ha de respetarse. Que la ficha catalográfica del Teatro Fleta ha sido aprobada por unanimidad de este Ayuntamiento y tiene plena vigencia. Que todos los grupos municipales apoyan la conservación de uno de los más importantes bienes de nuestro patrimonio moderno. No son grandes condiciones: son los mínimos a los que podemos aspirar.

No hay tiempo que perder, porque la conservación del Teatro Fleta corre peligro. Es absurdo escudarse, como hace últimamente el Departamento para mantener paralizadas las obras, en la falta de un mapa arqueológico que en nada afecta al edificio, que cuenta desde hace tiempo con su ficha revisada. Prueba de ello es que, sin mapa arqueológico, las administraciones prosiguen obran tan importantes como la del Balcón de San Lázaro.

Señoras y señores concejales: Nuestra Asociación está decidida a hacer lo posible para no tolerar ni una sola descatalogación más. El catálogo ha sufrido demasiado. En 2008, Zaragoza sigue maltratando su patrimonio cultural, sobre todo en su diezmado casco histórico, y su patrimonio natural, especialmente en su rica huerta y en las riberas de sus ríos.  

La conservación de las estructuras del Teatro Fleta es de justicia. La recuperación de sus espacios es posible. Y la restitución de los elementos retirados es necesaria. Las razones que mueven a esta Asociación, que la han movido en estos últimos años en la defensa del edificio, son tan poderosas como evidentes. No tenemos tiempo de repasarlas aquí. Pero sí diremos que cuentan con el apoyo de organizaciones tan prestigiosas como Hispania Nostra, DOCOMOMO Internacional, el Observatorio de Teatros en Riesgo o  la Asociación de Amigos de los Teatros de España. Además de con el apoyo de numerosos especialistas, arquitectos, historiadores, profesionales de diversos ramos y de más de 4000 firmas de ciudadanos defensores del Teatro Fleta.

Agradeciendo al señor Alcalde la autorización para esta intervención, de acuerdo con el Reglamento municipal, y al Grupo del Partido Popular la oportunidad de esta iniciativa, finalizamos solicitando del pleno un mensaje unívoco, para que nadie pueda llevarse a engaño, en defensa de la catalogación y de la conservación del Teatro Fleta. Muchas gracias.

 

LA SITUACION DEL PATRIMONIO CULTURAL EN ESPAÑA

Foto "Numacia no se rinde". A veces nos llaman exagerados, pesimistas. Nos dicen que nos pasamos en nuestras críticas… etc. Traemos aquí una noticia que ha salido en El País del día 4 de diciembre de 2008 para que observemos que hay más opiniones parecidas a las nuestras…. En todos sitios cuecen habas. EL PAIS

 

 

Alarma ante los ataques al patrimonio en España

TEREIXA CONSTENLA - Madrid - 04/12/2008

La compulsión urbanística vivida en España en los últimos 15 años está devorando parte del legado monumental construido hace siglos. Gustavo Fernández Aroaz, presidente del Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (Icomos), un organismo consultivo de la Unesco, no se mordió ayer la lengua al opinar. "España está desaforada en la destrucción del patrimonio, hay un desenfreno absoluto que lo está depredando", afirmó.

No es el único país donde corren aires nocivos, pero, según Fernández Aroaz, "ocurre más a menudo". Ejemplos recientes: la torre de 178 metros diseñada por César Pelli para Sevilla o los rascacielos proyectados por Santiago Calatrava en Oviedo, finalmente paralizados. "No estamos en contra del desarrollo, sino a favor del desarrollo sostenible", precisó.

La visita de Gustavo Fernández Aroaz a España tiene que ver con una nueva amenaza: la que se cierne sobre el entorno de Numancia debido a la coincidencia de tres proyectos urbanísticos en los alrededores (Ciudad del Medio Ambiente, un polígono industrial y una promoción de casas). "El efecto de los desarrollos que se proponen son catastróficos e irreversibles", censuró.

Si se atreven hasta con Numancia...

Noticia y foto publicadas por el diario EL PAIS en su edición de 23 de noviembre de 2008. La tristísima noticia que a continuación les traemos sirve para ilustrar alguno de los temas clave en relación con la situación del patrimonio cultural en España. Un lugar tan importante y tan emblemático para la historia de España como las ruinas de la ciudad de Numancia, y su sistema de campamentos militares, se encuentra seriamente amenazado por la falta total de sensibilidad hacia la historia, el patrimonio cultural, el paisaje, la memoria histórica... A APUDEPA, que poco a poco avanza hacia una concepción cada vez más integradora del patrimonio cultural, el paisaje y el territorio, le horripila pensar qué no serán capaces de hacer nuestros gobernantes (políticos y empresarios) si se atreven con uno de los lugares con más historia de España. Es curioso comprobar que para los grandes partidos políticos España se rompe solamente cuando se ceden competencias a las autonomías…

Que se atrevan con Numancia da la medida de la terrible situación por la que atraviesa el patrimonio cultural español. Otro asunto que el caso de Numancia ilustra es el de las estrategias con el que los vampiros del espacio se parapetan para llevar a cabo sus objetivos: diseños de “moda”, nombres rimbombantes, discursos pseudosostenibles y arquitectos “de prestigio” para poner Numancia “en el mapa”. En este caso la Ciudad del Medio Ambiente de Soria con diseñor de Patxi Mangado y Félix Arranz.

Y el tercer tema que el caso de Numancia ilustra es el de la soledad de los grupos ciudadanos y de las instituciones académicas en la protección del patrimonio. Quizás sirva, incluso, para valorar más el trabajo de asociaciones como APUDEPA, cuyos voluntarios realizan un gran esfuerzo en un “ambiente” cultural que no respeta ni los dictámenes de las otrora todopoderosas Reales Academias. ¡Milagroso todo lo que consigan asociaciones como APUDEPA si ni siquiera las Reales Academias de San Fernando, de la Historia e Hispania Nostra o ICOMOS son capaces de detener atentados como el de Numancia!

Para acabar, y antes de dar paso a la noticia, APUDEPA se ratifica en su posición al respecto, hecha pública en 21 de julio de 2008: “La Asociación de Acción Pública para la Defensa del Patrimonio Aragonés (APUDEPA) se suma al posicionamiento de las Reales Academias y condena los proyectos que atentan contra la integridad paisajística y monumental de uno de los paisajes arqueológicos más importantes de España”.

 

Numancia pierde otra guerra

TEREIXA CONSTENLA - Soria - 23/11/2008

De golpe, surgirán en el horizonte edificios de hasta 40 metros de altura

"Los restos no sufrirán", afirma el director del Museo Numantino

"Es el paisaje lo que ayuda a imaginar qué pasó", dice Amalio de Marichalar

 

Cada día, sin fallar, entre el otoño del 134 antes de Cristo y el verano siguiente, Escipión el Africano recorría el perímetro de una muralla levantada en un paisaje de lomas, llanos y bosques cruzado por los ríos Duero y Tera. En el entrecejo del militar que había arrasado Cartago había otra fijación: Numancia, la ciudad celtíbera que humillaba a Roma con su resistencia en una guerra de casi dos décadas. Le costó lo suyo doblegarla. Cuando lo hizo, encontró más muertos que vivos. Los numantinos que habían resistido al hambre se suicidaron como pudieron.

De vuelta a Roma, en su paseo triunfal, el general exhibió a 50 supervivientes, luego vendidos como esclavos. Escipión devolvió a Roma el orgullo o la petulancia, según se mire, pero los propios romanos, impresionados, metieron a Numancia en la leyenda.

En estos 2.000 años, el paisaje que cabalgó Escipión ha perdido árboles y ha ganado casas, aunque sin profundas alteraciones. Es ahora cuando afronta una drástica transformación urbanística por varios frentes debido a la coincidencia de tres proyectos: la Ciudad del Medio Ambiente (CMA), impulsada por la Junta de Castilla y León; un polígono industrial del Ayuntamiento de Soria y una promoción de chalés en Garray, el municipio que alberga el yacimiento.

De golpe, irrumpirán en el horizonte industrias, casas, hoteles y edificios de hasta 40 metros de altura. "El impacto visual es muy importante, pero el problema es que tanto la Ciudad del Medio Ambiente como el polígono son legales al estar fuera de la zona arqueológica", sostiene Alfredo Jimeno, profesor de Prehistoria de la Universidad Complutense y responsable del plan director de Numancia.

No parece Jimeno de esos investigadores que desea encapsular la realidad en una urna para proteger la historia. Usa la arqueología para conocer el pasado y favorecer el presente. Cogió el yacimiento abandonado en 1994. Ahora recibe más de 60.000 visitas y ha ayudado a cimentar negocios en Garray. Lo que se avecina, sin embargo, le disgusta. "La Ciudad del Medio Ambiente impacta sobre el entorno y sobre un humedal, el Soto del Garray, que es un referente para explicar el paisaje celtíbero", sostiene el profesor.

Para entender Numancia conviene subirse al cerro y mirar. Se divisan siete columnas blancas que identifican cada uno de los campamentos de Escipión que reforzaban la muralla de nueve kilómetros. Hacia el Soto del Garray, se verán en breve otros hitos arquitectónicos. "Este paisaje permanece inalterado desde hace 2.000 años, ha sido un lugar de pastoreo, caza y recogida de leña, nos parece un despropósito localizar la Ciudad del Medio Ambiente ahí", reprueba Roque Ortega, presidente de la Asociación Soriana para la Defensa y el Estudio de la Naturaleza.

Paradójicamente es la razón elegida para emplazar ahí el proyecto. "Pretendemos demostrar que el desarrollo puede ser sostenible, es como pasar de las musas al teatro", defiende Carlos de la Casa, delegado territorial de la Junta en Soria. Algunas obras menores ya han comenzado, a pesar de que la ley que aprobó la Ciudad del Medio Ambiente ha sido recurrida ante el Tribunal Constitucional por 50 diputados socialistas. "Guste o no, sea o no el sitio adecuado, va con todos los parabienes legales", insiste Carlos de la Casa, un historiador de formación que opina que los proyectos públicos en marcha no impactan sobre Numancia. De similar parecer es el director del Museo Numantino, Elías Terés. "No me opongo a ninguna actuación, Numancia tiene una vida de más de 5.000 años en los que el entorno ha evolucionado. La protección actual es suficiente para que los restos no sufran", expone.

El paisaje, rebaten otros, no es opinable y está amparado por una convención europea firmada por España. "Llama la atención el estrecho criterio paisajístico que se ha manejado: el paisaje no se circunscribe al hito, incorpora un sistema de vistas, panorámicas e impactos visuales", advirtió la Real Academia de Historia, a propósito de los efectos del polígono industrial, que dista entre 400 y 600 metros de La Rasa, uno de los campamentos de Escipión.

Lo que describieron Bécquer y Machado de la ciudad de Soria peligra para el Icomos, un organismo que asesora a la Unesco: "Hay una incidencia paisajística y ambiental contra los Bienes de Interés Cultural de Numancia y cerco romano, margen izquierda del Duero y casco antiguo de Soria", según el informe de ese organismo.

El manifiesto en defensa de Numancia, avalado por 10.000 firmas, cuenta con rúbricas internacionales de referencia, como el Instituto Arqueológico Alemán, el mismo donde el arqueólogo Adolf Schulten mostró a comienzos del siglo XX los restos que evidenciaban el lugar exacto del cerco de Escipión. "Lo que vale de Numancia no son las piedras, sino el paisaje que permite imaginar lo que allí pasó", aduce Amalio de Marichalar, nieto del aristócrata que cedió el terreno de Numancia al Estado y que ahora batalla contra la expropiación de tierras para el polígono de Soria II: "Litigamos con el objetivo de que el suelo se retrotraiga a la calificación de rústico. Considero un insulto que se nos diga que tenemos intereses de otro tipo. Numancia es un valor universal". Un símbolo que tendrá pronto otro paisaje.

 

Jornada sobre CIUDADANÍA Y DEFENSA DEL PATRIMONIO

La Pagoda, Madrid, arquitecto Miguel Fisac. Destruido. En Madrid se ha celebrado en la Casa de la Panadería, esta semana, una jornada dedicada a Ciudadanía y defensa del Patrimonio, organizada por el grupo Municipal de Izquierda Unida con un panel de arquitectos y algunos de los principales líderes de movimientos vecinales madrileños. Por su interés, y para que reflexionemos sobre algunas cuestiones tratadas, traemos a este Blog la noticia aparecida en EL PAIS, en su edición madrileña de 23 de noviembre de 2008.

 

Tribulaciones del patrimonio edificado de Madrid

Un debate convocado por IU entre arquitectos y vecinos considera claves la inspección, la sensibilidad ciudadana y neutralidad municipal para garantizar su protección.

 

RAFAEL FRAGUAS - Madrid - 20/11/2008

Arte, paisaje e historia es igual a patrimonio cultural. Pero hablar de patrimonio edificado en Madrid es sonreír y llorar, consecutivamente. Sonreír, porque en relación a otras ciudades españolas, el grado de conservación de los bienes patrimoniales públicos es considerado razonable por algunos expertos como el arquitecto Vicente Patón, representante durante años del Colegio Oficial de Arquitectos en distintas comisiones de control patrimonial. Y también equivale a llorar, porque la protección de esos bienes podría ser mucho, muchísimo más eficaz, según éste y otros arquitectos especializados, más líderes vecinales, convocados este miércoles por el Grupo Municipal de Izquierda Unida de Madrid en un debate sobre Ciudadanía y Patrimonio celebrado en la casa de la Panadería de la plaza Mayor.

Para lograr una protección completa sería preciso no sólo que Ayuntamiento y Comunidad tomaran distancia de los mecanismos de fiscalización, donde son jueces y parte, sino también que creciera la sensibilidad ciudadana en defensa de lo que es suyo, establece Patón; habría que añadir además eficacia de la inspección de las actuaciones sobre bienes patrimoniales públicos, más una contención contundente de las pulsiones municipales orientadas a descatalogar bienes protegidos. Tal es la tendencia más frecuente en los órganos municipales con poder para modificar, por presiones políticas o inmobiliarias, los planes generales de ordenación urbanística, según denunció el arquitecto.

 

Destrucción de la ’Pagoda’ de Fisac

Todo ello afloró en la Casa de la Panadería esta semana, durante la jornada dedicada a Ciudadanía y defensa del Patrimonio, organizada por el grupo Municipal de Izquierda Unida con un panel de arquitectos, Vicente Patón como ponente y Ricardo Aroca, Carlos Sánchez Casas, Alberto Tellería y Daniel Álvarez, anfitrión de IU, como tertulianos y algunos de los principales líderes de movimientos vecinales madrileños: Julián Rebollo, de Cárcel de Carabanchel; Alberto Ferrero, de Caño Gordo-Dehesa de la Villa; Álvaro Bonet, de la Cornisa de las Vistillas-San Francisco el Grande; Juan Antonio Aguilera, de Dolmen de Dalí y el jardinero de la Casa de Campo, Luciano Labajos, de Ecologistas en Acción y Comisiones Obreras.

El evento, con ponencia, mesa redonda y coloquio, se celebraba en la sala de Bóvedas de la Casa de la Panadería, recinto paradigmático del Madrid del siglo XVII cuya planta básica, por cierto, ha sido transformada en Oficina Municipal de Turismo en una actuación de dudosa factura. Durante el acto se recordaron desmanes como la destrucción, en 2001, de la histórica casa de Iván de Vargas, apenas a 100 metros de la sede municipal o el derribo de la Pagoda de Miguel Fisac.

Milagros Hernández, concejal de Izquierda Unida y organizadora de la jornada, se refirió a la necesidad del debate ciudadano sobre el patrimonio, que concierne a la ciudadanía de manera directa, y anunció una secuencia de debates monográficos semejantes. El ponente Vicente Patón brindó al público asistente una panorámica de la situación patrimonial en Madrid, desde los marcos legales: ley de Patrimonio Histórico de 25 de junio de 1985, Ley regional de la Comunidad de Madrid, de 9 de julio de 1998, que los conservan y los catalogan, así como los tres niveles de protección a los que se afectan para su protección, más el papel de las comisiones de control municipal y regional y los problemas que en todos estos registros se presentan, amén de una ristra de sugerencias de soluciones que propuso.

Entre ellas Patón ofreció dos muy tangibles: la primera, la autorización de los muros de carga en las edificaciones con valor patrimonial, con objeto de mantener el respeto a la tectónica histórico-artística de la ciudad; la segunda proposición señalaba la necesidad de que se autorice en el casco histórico el empleo de los materiales tradicionales básicos de la construcción: piedra, hierro, madera y ladrillo. Patón se refirió a que en los edificios sometidos al grado más bajo de protección (gran parte de los construidos en el siglo XVIII y XIX) es donde más desmanes se dan. Y ello porque, si bien carecerían de aspectos estéticos espectaculares, si conservan la traza, el aura y la volumetría de la ciudad histórica. En cuanto a la arquitectura contemporánea, el ponente abogó por incluirla en el catálogo de bienes de interés cultural, del que permanece ausente.

 

Una carga para sus dueños

En Madrid, "ser propietario de un bien patrimonial es una carga para su dueño", dijo por su parte Ricardo Aroca, ex-decano del Colegio Oficial de Arquitectos, que participaba en la mesa redonda posterior a la ponencia. Aroca hizo hincapié en mantener vivas las ciudades y no trocearlas en parques temáticos inanimados, y destacó la necesidad de hacer rentable el patrimonio edificado, como principal argumento de convicción ante los que deciden.

Para el arquitecto Carlos Sánchez Casas, "la politización de las causas ciudadanas de defensa del patrimonio es una necesidad", aludió a los profesionales comprometidos y rechazó la práctica de culpar a la política de todos los males.

Alberto Tellería se mostró partidario de reducir el IBI a los bienes protegidos y subrayó las deficiencias existentes en la formación histórico-patrimonial de muchos arquitectos. "En la Escuela Superior de Arquitectura, la Historia era una "maría" (asignatura secundaria)", recordó.

Posteriormente, intervinieron en otro foro, relativo a la defensa ciudadana del patrimonio, los líderes del movimiento ciudadano, Julián Rebollo, de Carabanchel, que explicó las tribulaciones sufridas por el movimiento vecinal ante lo que tildó de "arbitrariedad de ministerios y Ayuntamiento" y que derivó en la demolición del edificio carcelario cuya cúpula los vecinos intentaron salvar para crear un centro por la paz y la memoria; Juan Antonio Aguilera, del colectivo de defensa del Dolmen de Dalí, denunció "el ocultamiento de documentación oficial sobre la plaza", de la cual dijo que "su enlosado de granito negro, con rayos solares incisos hoy desaparecidos por una actuación municipal, formaba, con la escultura, la figura de piedra y la peana, parte integral del conjunto monumental", que definió como "la única obra urbanística diseñada en el mundo por el artista universal, concebida como un templo";

Alberto Ferrero, de la Dehesa de la Villa, destacó que los responsables municipales de su Distrito, tras hacer oídos sordos a la información vecinal para detener la destrucción de la Fuente de Caño Gordo y el viaje de agua de Palacio, solicitaron a su asociación "la misma información vecinal que antes de actuar habían rechazado".

Por su parte Álvaro Bonet, de la Asociación para la Defensa de la Cornisa de las Vistillas, hizo un repaso pormenorizado y gráfico de los desmanes patrimoniales que Madrid registra y los riesgos que gravitan sobre la línea que perfila el paisaje de la ciudad, que consideró patrimonio intangible y valiosísimo de Madrid. Luciano Labajos, jardinero de Comisiones Obreras y dirigente de Ecologistas en Acción, remarcó la necesidad de organizar las acciones de defensa del patrimonio, entre las que dio prioridad a las concernientes al patrimonio natural y paisajístico.

APUDEPA lamenta el bochorno en las Cortes por la intervención sobre el Fleta de la Consejera de Educación

APUDEPA pide a Iglesias un Departamento de Cultura encabezado por una persona con conocimientos en patrimonio cultural. APUDEPA ha vivido con un hondo sentimiento de pena la intervención de la Consejera de Educación, María Victoria Broto, en el pleno de las Cortes de Aragón. La Consejera evidenció que su desconocimiento en materia de cultura es máximo y que carece de la mínima preparación en cuestión de patrimonio cultural. La Asociación comprende que los políticos no pueden ser expertos en todo y por ello solicita al presidente de la Diputación General la creación de un Departamento de Cultura que pueda estar encabezado, de una vez por todas, por una persona preparada en materia cultural y con la que se pueda discutir sobre las grandes cuestiones pendientes en la Comunidad Autónoma.

La intervención de Broto ayer en las Cortes estuvo plagada de confusiones, errores de bulto, y serias evidencias de las carencias de su conocimiento sobre patrimonio cultural. Entre otras cosas, demostró ignorar completamente las más elementales nociones en materia de legislación patrimonial y teoría de la conservación y de la restauración del patrimonio cultural.

Lo más grave, con todo, fue la insinuación de que los criterios técnicos en su Departamento se subordinan a los criterios políticos de turno, en situaciones tan delicadas como la del Seminario o la del Teatro Fleta. APUDEPA considera absolutamente lamentables las descalificaciones vertidas sobre los técnicos de patrimonio cultural del Ayuntamiento de Zaragoza y sobre los expertos asesores de la Universidad de Zaragoza que elaboraron la ficha catalográfica del Teatro Fleta.

Por último, y para que no tengan efecto los intentos de manipulación de la Consejería, hay que añadir que la ficha catalográfica del Teatro Fleta fue elaborada por los servicios técnicos independientes, según informes que obran en nuestro poder y que son públicos, y refrendada por el pleno del Ayuntamiento con la unanimidad de los cinco partidos políticos representados. No cabe duda ninguna sobre la vigencia de la ficha y en este sentido APUDEPA recuerda que así lo reconoció en marzo el propio Director General de Patrimonio Cultural. La falta de un trámite formal (debido exclusivamente a las vueltas de tuerca administrativas que impone el Gobierno de Aragón) sobre una revisión, que no sobre la catalogación (que data de 1986) no impide que las obras continúen según la licencia otorgada en el año 2000. Para que la situación pueda entenderse, debe decirse que faltan todas las fichas de los yacimientos arqueológicos de la capital y ello no obsta para que se sigan llevando a cabo los proyectos correspondientes, entre ellos los del Balcón de San Lázaro en Zaragoza.

APUDEPA considera que es gravísimo que lo que se anunció como el proyecto más importante del mandato de Iglesias en materia cultural siga paralizado pese a la claridad de la situación y por ello, una vez más, urge a la Diputación General para que proceda con la continuación de las obras en curso en el Teatro Fleta. La Asociación no comprende, por último, la permisividad colectiva respecto de una inacción gubernamental que puede costar la pérdida de uno de los edificios más importantes de la modernidad aragonesa. Por ello es de justicia agradecer el trabajo de los diputados que siguen trabajando por la conservación del Teatro.

 

APUDEPA, 18 de octubre de 2008