Actuaciones

“El Guernica: nuevo parte médico" por Jesús Ruiz Mantilla

El Guernica embalado. Foto El País 19/7/2008. El Guernica nos pertenece a todos así que hoy hemos traído a su consideración un interesante artículo en relación a la obra más emblemática de Picasso, “El Guernica: nuevo parte médico. La última radiografía de la obra de Picassso revela su estabilidad dentro de la gravedad”, reza así en sus titulares. El artículo de Jesús Ruiz Montilla es de alto valor divulgativo sin obviar interesantes datos y reflexiones entorno a la problemática de la conservación y sus complejos procesos de análisis. De París a Nueva YorK, el enorme lienzo cruzó varias veces el Atlántico y se paseó por Europa como símbolo del atropello humano. Con tanto movimiento Guernica sufrió de estrés y tuvo que ser “operado” en los 80 y sus cicatrices ahí están, nos lo cuentan con detalle en la prensa. Además nos informan que el lienzo del Reina Sofía se va a reubicar con más perspectiva y más adecuada ambientación histórica por lo que a la obra le va a acompañar la maqueta del pabellón de España en la Exposición internacional de París en 1937 (importante obra de arquitectura moderna del español José María Sert) y también en sus proximidades se va a exhibir la película de propaganda a favor de la II república con guión del también universal, y aragonés, Luis Buñuel. En suma, un artículo publicado por el País el día 20/7/2008 que se sigue con interés y nos concierne a todos (pinchar aquí).

El ladrillo asedia Numancia

Fotografía farm3.static.flickr.com. De la Expo de Zaragoza a Numancia en la provincia de Soria, con un nexo común que más adelante revelamos. La prensa bulle y las noticias sobre el patrimonio abundan, así que no podemos parar. Ahora le toca al conjunto arqueológico de Numancia (declarado Bien de Interés Cultural de acuerdo con la la Ley de Patrimonio Histórico Español) que está asediado por las huestes del cemento y la especulación. Dos planes urbanizadores de viviendas en sus alrededores y un polígono industrial acechan inmisericordemente el antiguo recinto. Para más INRI uno de los proyectos se denomina “Ciudad del Medio Ambiente”, en ese discurso doble que gusta de invocar con gran parafernalia aquello que se destruye. Aquí no hay entorno que valga, ni valores naturales, paisajísticos, culturales e históricos, las urbanizaciones se adentran en la zona arqueológica y el polígono industrial quieren situarlo a menos de 500 metros. No se pierdan el interesante artículo de hoy “El ladrillo asedia Numancia”, publicado por el diario El País.

Proyectos urbanísticos en el entorno de la ciudad de Soria amenazan el asentamiento celtibérico y varios bienes de interés cultural. La Unesco, con informe de Icomos, se ha posicionado en contra del proyecto y la Academia de la Historia y la de Bellas Artes de San Fernando, Hispania Nostra... Se están recogiendo firmas y pronto se va a poner una página operativa a través de la web en www.salvemosnumancia.org.

La Asociación de Acción Pública para la Defensa del Patrimonio Aragonés (APUDEPA) se suma al posicionamiento de las Reales Academias y condena los proyectos que atentan contra la integridad paisajística y monumental de uno de los paisajes arqueológicos más importantes de España.

Ah! ¿Quieren que les expliquemos el nexo común entre la Expo de Zaragoza y la Ciudad del Medio Ambiente en Soria? Este último “complejo” ha sido diseñado por los arquitectos Patxi Mangado y Félix Arranz. Antes de conocer esta noticia “numantina”, en APUDEPA habíamos colgado en este mismo Blog una interesante entrevista con Mangado, autor del pabellón español en la Expo. Es buen momento para releerla…

Caat Barcelona: Conservarás la casa de tu padre

Fotografía de Cruzadas Miradas en el CAAT de Barcelona (2007). Fotografía El País. Ya ven: el derribo de la torre de Bergua por Expoagua ha provocado en Apudepa un torrente de lástima. Bien es verdad que no nos ha sorprendido porque hay muchas “torres Bergua” en Aragón: abundante arquitectura tradicional que va cayendo por simple ruina o consentida demolición. Para la vivienda tradicional la rehabilitación estricta casi no existe, si exceptuamos el caso del pueblo viejo de Albarracín y poco más. El fachadismo, o preservación de los muros perimetrales de un edificio, cuando más, que es lo que se viene haciendo a menudo, nos parece inculto e interesado, un dislate que es apoyado por el departamento de patrimonio de la Diputación General y por supuesto por la mayoría de los ayuntamientos, que parecen no enterarse de nada. Ni que decir tiene que el catalogo del Patrimonio Cultural Aragonés deja mucho que desear, pues no hay acción sistemática, y en consonancia están los PGOU urbanos y rurales, o en su ausencia, las normas subsidiarias o los simples catálogos.

A todas luces ese no es el camino, entrados ya en el siglo XXI, porque la cultura e identidad mediterránea van en paralelo y en consecuencia resulta un atropello clamoroso arruinar la identidad, como casi siempre se hace con nuestra arquitectura popular. Tampoco está de más recordar que esa arquitectura, entre otros elementos, sirvió de fuente de inspiración para la arquitectura del movimiento moderno, y para ejemplo Le Corbusier con sus dibujos y croquis inspirados en la casa mediterránea.

Este estado de cosas nos trae hoy esta interesante información “Conservarás la casa del padre. Los arquitectos técnicos debaten en Barcelona sobre cómo preservar el patrimonio tradicional mediterráneo”, publicada en El País el 14|7|2007 (pinchar aquí). Este movimiento está apoyado en “Euromed Heritage”, un programa cultural de amplias miras para preservar el patrimonio cultural mediterráneo (pinchar aquí). Rehabimed tiene su sede en el Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Barcelona (Caatb, www.rehabimed.net). Hemos entrado en Rehabimed y hemos visto acciones en Kairouan, Alepo y otras más pero veamos el plan educativo en arquitectura tradicional que se plantea a los niños en el pueblo catalán de Esparraguera,

Con el título: “Esparraguera, pueblo mediterráneo”, los alumnos han generado su propia muestra, trabajando en el territorio inmediato y realizando tareas de pequeños exploradores. ¿Son las masías patrimonio tradicional? ¿Perviven las formas de vida tradicional en Esparraguera? ¿Cuáles son los materiales de construcción utilizados en la actualidad? ¿Hay artesanos de los oficios de la construcción? Estas son algunas de las preguntas que los niños intentaron contestar, con una capacidad de observación envidiable.

Finalmente, unos cifras que no engañan. Conviene saber que “mientras que en la Europa del Norte la obra nueva y la rehabilitación de edificios se hallan al 50%, en la cuenca mediterránea las cifras se vuelven un 80% de obra nueva contra un 20% de conservación. "Eso significa una atención muy escasa al patrimonio tradicional”, nos dice el mencionado texto.

DGA, Goya, y la subasta en Christie´s: Una oportunidad fallida

Foto Heraldo de Aragón. Ya lo sabemos. Ni el Ministerio de Cultura ni la DGA han apostado por ninguno de los 3 dibujos de Goya subastados en Londres. Heraldo informa que “desde el departamento de Cultu­ra de la DGA se recuerda que el Gobierno aragonés no concurre nunca a este tipo de subastas, por una cuestión de principio, ya que se considera que es un procedi­miento poco seguro y que escapa al control público. Este sistema sí es usado por el Ministerio de Cul­tura, como fue el caso de la com­pra de "El toro mariposa".

Dirá lo que quiera la DGA pero desde Apudepa le replicamos que eso no es cierto. Se cae de su peso. Es un sistema seguro y además transparente porque es público y no hay trapicheos que valgan. Además ya ven Vds. que allí acude el Ministerio de Cultura español cuando lo considera oportuno y no tiene posibilidad al tanteo y retracto.

Era una oportunidad excepcional. En realidad, el dibujo de “Zaragoza”, sobre Lampiños, se ha adjudicado por un precio un poco más alto que el de salida 965.OOO Euros frente a los 870.000 de base. Se nos ha ido porque la DGA carece de perspectiva. El País decía ayer que ,“entre los tres dibujos que acaban de salir a la luz pública, destaca el tono macabro de El alguacil Lampiños cosido dentro de un caballo muerto, que representa a un hombre cosido en el interior de un caballo muerto y rodeado de perros ladrando. El propio Goya relata la historia, de su puño y letra, al pie de la ilustración: "En Zaragoza, a mediados del siglo pasado (XVIII), metieron a un alguacil llamado Lampiños en el cuerpo de un rocín muerto y lo cosieron; toda la noche se mantuvo vivo". El posterior linchamiento del hombre, odiado por ser "azote de estudiantes, prostitutas y mujeres en general", aparece escenificado en un dibujo que cuelga del Museo Metropolitano de Nueva York”. Aragón debía de haber apostado por Lampiños un malandrín sobre el que la justicia popular se tomó la revancha dado que “el alguacil murió mediante in­yecciones de cal viva” (H. A.).

Nosotros pensamos que entre otras cosas se da circunstancia que los 2 dibujos hubiesen podido dar fructíferos intercambios, el dibujo citado del MET de Nueva York y el subastado, sin obviar los muchos frutos educativos y científicos que hubiesen sido posibles, porque el tema, es evidente, daba para mucho.

Finalmente, insistiremos que los dibujos tienen una conservación excepcional, nunca fueron enmarcados ni sufrieron la exposición a la luz. Hacía 130 años que se había pedido la pista cuando se subastaron en París, 1877, con permiso de su propietario, el pintor y académico Federico de Madrazo. Así son los tiempos. Y el Espacio Goya y Goya mismo siguen temblando con su tierra.

 

Consulta el El País, ’Bajar riñendo’, un ’goya’ récord

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Por el interés que presenta hemos transcrito todo el texto de Heraldo de Aragón por no hallarse en la web para los no subscritores.

Heraldo de Aragón, 9/7/2007

Galería. "Sin haber conocido la miseria es imposible valorar el lujo". Charles S. Chaplin (1889-1977), actor y director de cine inglés.

El dibujo de Goya más caro de la historia, adquirido en Londres por 2,86 millones de euros

"Bajan riñendo" fue subastado en Christie’s junto a otras dos obras que pertenecen a los llamados "dibujos perdidos" que estuvieron en paradero desconocido durante 130 años

LONDRES. La obra "Bajan riñen­do", de Francisco de Goya y Lu­cientes, se convirtió ayer en el di­bujo más caro del pintor español al adjudicarse por 2,28 millones de libras (2,86 millones de euros) en una subasta celebrada en la ca­sa Christie’s de Londres.

El boceto, que dio lugar a una disputada puja en una sala abarro­tada de público, batió un "récord mundial para un trabajo sobre pa­pel del artista", comentó Benjamin Peronnet, director de la sec­ción de viejos maestros y dibujos decimonónicos de Christie’s.

La obra, también titulada "Vi­sión de bajar riñendo", pulverizó la anterior marca de Goya (1746-1828), correspondiente al dibujo surrealista "El toro mariposa", que el Ministerio de Cultura de Espa-

"Bajan riñendo", que casi dobló su precio máximo estimado, mi­de 23,4 centímetros de largo por 14,3 centímetros de largo y mues­tra a cuatro mujeres a la greña que descienden por el aire como bru­jas.

La millonaria obra forma parte de los denominados "dibujos per­didos" del genio español, tres de los cuales fueron redescubiertos después de 130 años en una colec­ción privada suiza y se ofrecieron ayer al mejor postor. De hecho, un segundo dibujo, "Arrepentimien­to", superó las expectativas y se adjudicó por 959.650 libras (1,2 millones de euros), en tanto que el tercero, "El alguacil Lampiños cosido dentro de un caballo muer­to", se remató en 769.250 libras (965.400 euros).

Un portavoz de Christie’s con­firmó que las obras -que atrajeron el interés de postores de todo el mundo- fueron adquiridas por "tres coleccionistas privados eu­ropeos", sin dar más detalles.

Sus antiguos dueños, una fami­lia suiza, sospecharon que la ma­no de Goya estaba detrás de los bocetos y contactaron hace poco con los expertos de la casa de su­bastas, que verificaron su autenti­cidad.

Según los subastadores, la últi­ma vez que aparecieron registra­das esas obras fue en una puja por 105 dibujos del Goya que se cele­bró en París en 1877.

Los tres dibujos, que se consi­deraban desaparecidos desde en­tonces, se hallan en excelente es­tado de conservación, pues nun­ca han sido ni enmarcados ni ex­puestos a la luz.

Las obras pertenecen a dos de los álbumes personales del artis­ta, que contienen dibujos impro­visados sobre lo que acontecía a su alrededor, e "ilustran a la per­fección la inagotable fecundidad de su imaginación" y su moderni­dad, explicó Peronnet.

"Bajan riñendo" estaba original­mente en el llamado "Álbum D", que también lleva el nombre de "Brujas y mujeres", que contenía muy pocas hojas y que el artista usó entre 1819 y 1823.

Por su parte, "El alguacil Lam­piños cosido dentro de un caballo muerto" proviene del "Álbum F" (1812-1820), conocido como "Imá­genes de España".

Esa obra retrata la suerte de un tal Lampiños, un funcionario que perseguía mujeres y niños en la día el pueblo se rebeló y lo ence­rró dentro del cadáver de un equi­no, donde sobrevivió una noche.

El Museo Metropolitano de Nueva York posee otro dibujo del artista que recrea la posterior muerte del alguacil mediante in­yecciones de cal viva.

El tercer dibujo vendido ayer, "Arrepentimiento", procede del "Álbum F" e ilustra un hombre sentado y rezando frente a una cruz con un rictus de dolor que parece prefigurar el famoso ros­tro del cuadro "El Grito", del pin­tor expresionista noruego Edvard Munch.

Otro dato destacable es que los tres dibujos conservan las montu­ras creadas específicamente para la subasta de 1877 y aún pueden verse los agujeritos que se hicie­ron en la parte superior de cada soporte para colgarlos en el pari­sino Hotel Drouot.

La DGA no puja

A pesar de que, como explicaba el lunes en un comunicado el colec­tivo APUDEPA, "el dibujo del al­guacil es de especial relevancia para Zaragoza y Aragón, por re­flejar un hecho supuestamente acaecido y llevar escrito por la mano de Goya el nombre de Za­ragoza", ninguna institución pú­blica pujó por él en la subasta. Desde el departamento de Cultu­ra de la DGA se recuerda que el Gobierno aragonés no concurre nunca a este tipo de subastas, por una cuestión de principio, ya que se considera que es un procedi­miento poco seguro y que escapa al control público. Este sistema sí es usado por el Ministerio de Cul­tura, como fue el caso de la com­pra de "El toro mariposa". pedro alonso/heraldo

Los precios

2.860.000 € "Bajan riñendo" o "Visiones de bajan riñendo". Estaba en el "Álbum D", también llamado "Brujas y mujeres", perteneciente a la colec­ción suiza. El dibujo muestra a cua­tro mujeres peleándose mientras vuelan por los aires. Una de ellas sonríe mientras le tira del pelo a otra, que chilla de dolor. El precio de salida de este dibujo era de 1 millón de euros.

2.160.000 € "Arrepentimiento". Proviene del "Álbum F", también llamado "Imágenes de España", que data de entre 1818 y 1820. En la imagen, un hombre sentado reza frente a una cruz, con sus ojos mirando al cielo y en la boca una expresión que hace que se le considere precursora de "El grito" del expresionista Edvard Muñen. Su precio de salida estaba en torno a 750.000 euros.

965.4006 "El alguacil Lampiños cosido dentro de un caballo". También extraído del llamado "Álbum F", el dibujo se explica en la nota que lle­va al pie: "En Zaragoza, a mediados del siglo pasado, metieron a un al­guacil llamado Lampiños en el cuer­po de un rocín muerto y lo cosieron; toda la noche se mantuvo vivo". Su precio de salida era de unos 870.000 euros.

Más de un siglo en Suiza sin ver la luz

Los tres dibujos subastados, según explicó Benjamín Peronnet, experto de Christie’s en dibujos antiguos y del siglo XIX, pertenecían a una serie de ocho diarios personales de Goya, que no eran preparatorios, sino dibujos improvisados sobre lo que ocurría a su alrededor. Según Peronnet, el 2 de abril de 1877 una importante casa de subas­tas parisina ofreció una serie de 150 dibujos tomados de esos famosos álbumes privados del artista. Estos acabaron en la casa de una familia suiza, que los descubrió hace poco tiempo. Los tres dibujos provienen de dos de esos álbumes, con esce­nas y estilos completamente distin­tos. Al no haber sido nunca enmarcados ni expuestos a la luz, el estado de conservación de los tres dibujos es excepcional. HA

El de Fuendetodos, lejos de las cifras pagadas por los maestros italianos

Sendos dibujos de Da Vinci y Michelangelo han alcanzado en subasta los 10 millones de euros

ZARAGOZA. El maestro de Fuendetodos bate records, pero las ci­fras alcanzadas por sus dibujos -primero, por el surrealista "El to­ro mariposa" y ahora por los di­seños de los álbumes perdidos-se mantienen aún lejos de las pagadas por otros dibujos en subas­tas de arte.

Así, la propia casa Christie’s ha elaborado su lista de máximos precios pagados por dibujos de los maestros antiguos en Lon­dres, París y Nueva York. A la ca­beza de los dibujos más caros dela historia se sitúa el esbozo pa­ra un Cristo resucitado realizado por Miguel Ángel (1475-1564), vendido en Londres en julio de 2000, batiendo el record marca­do en 1996 por un dibujo de Raffael.

Exactamente el mismo precio, (8.143.750 libras, 10.235.000 euros al cambio actual), se pagó por la figura "Caballo y jinete" diseña­da por Leonardo da Vinci (1452-1519), un dibujo de 7 por 12 cen­tímetros considerado el último trabajo del gran renacentista que estaba en manos privadas. La se­de de Christie’s en King Street también acogió la subasta del ter­cer dibujo de la lista, la "Cabeza de San José" de Andrea del Sarto (1486-1531).

HERALDO. La exposición de Goya en el Prado, la más vista tras la de Velázquez

La muestra del genio de Fuendetodos sobre la guerra supera ya las 400.000 visitas, la más concurrida en 18 años

MADRID. A tan solo cuatro días del cierre de la exposición "Go­ya en tiempos de guerra" que ofrece el Museo del Prado des­de el pasado 15 de abril, cerca de 405.000 personas han visitado hasta el pasado domingo las ca­si 200 obras del artista presen­tes en la muestra, lo que hace prever que la misma se conver­tirá en la segunda exposición más visitada del Museo detrás de la exposición de "Velázquez" en 1990, según informó la pina­coteca nacional.

Asimismo, el Prado cree que la cifra total de visitantes de la exposición de Goya se situará "igual o por encima" de la de "Tintoretto", si se toma como re­ferencia la cifra de visitantes dia­rios en lugar del volumen total de público, ya que "Tintoretto" tuvo un calendario de apertura mayor (con 424.235 visitantes en 17 semanas, frente a las 13 sema­nas de apertura de Goya). La muestra está coorganizada por la Sociedad Estatal de Conme­moraciones Culturales con mo­tivo del 200 aniversario del ini­cio de la guerra de la Indepen­dencia española y con la colabo­ración de la Comunidad de Ma­drid y se trata de la exposición más importante dedicada a Go­ya desde la monográfica cele­brada también en el Prado en 1996.

Como afirma Manuela Mena, comisaria de la exposición, en el catálogo de la misma, "Goya entra centrada voluntariamente en el artista y no en la guerra de la Independencia. Aunque los años de la guerra constituyen el núcleo central de esta nueva pre­sentación del artista en el Prado, no es este el único asunto de la exposición, que se extiende a lo largo de veinticinco años de la vida del pintor aragonés.

La muestra toma como punto de referencia el año 1794, año en que después de la grave enfer­medad de la que quedó sordo, Goya comenzó a apartarse de los esquemas del arte de su tiempo, empezando a pintar con inde­pendencia de la clientela, a cuyo servicio "el capricho y la inven­ción no tienen ensanche", según sus propias palabras.

Otras citas

Dada la extensa actividad expo­sitiva desarrollada por el Museo estos últimos meses, el público del Museo contará durante el resto del verano con otras citas, como la exposición dedicada a "El retrato del Renacimiento", que propone un exhaustivo re­corrido por el género a través de un centenar de obras de los prin­cipales artistas que lo cultivaron, incluidos Rafael, Durero y Tiziano, entre otros, y los doce gran­des lienzos con los que el artis­ta Cy Twombly recreó en 2001 la célebre batalla de Lepanto.

"El retrato del Renacimiento" permanecerá abierta en las salas A y B de la ampliación del Mu­seo hasta el 7 de septiembre, mientras que "Lepanto, Cy Twombly’, expuesto en la sala C, también en la ampliación, se po­drá visitar hasta el 28 de sep­tiembre.

E.P.

Inventariada una de las casas de Goya

El Boletín Oficial de Aragón publi­caba ayer la orden por la que se declara Bien Inventariado del Pa­trimonio cultural Aragonés la casa de la plaza San Miguel de Zaragoza, que fuera residencia de la familia de Francisco de Goya y Lucientes. La Asociación Pública en Defensa del Patrimonio de Aragón (APUDEPA), que instó al Gobierno de Aragón a abrir este expediente, expresó ayer en un comunicado su satisfacción por que se ponga de relieve y se pro­teja "un inmueble tan importante para la memoria cultural arago­nesa", y sigue insistiendo en su catalogación como Bien de Inte­rés Cultural, "al ser la única resi­dencia zaragozana conservada" del pintor.

APUDEPA recordó que sigue pendiente de declaración de BIC los restos arqueológicos de la casa familiar de Goya en la Mate­ria. Por otro lado, pero también en relación con el genial pintor, la asociación reiteró su denuncia de irregularidades en las subvencio­nes que el Gobierno aragonés otorga a la Fundación Goya en Aragón, promotora del llamado Espacio Goya e integrada exclusi­vamente por la propia DGA. HA

El Ministro de Cultura ante la Comisión de Cultura del Congreso de Diputados

El Ministro de Cultura César Antonio Molina. Foto El País

Hoy ha sido noticia doble el Ministro de Cultura, noticia doble, sí, porque por un lado ha expuesto un paquete de medidas novedosas referidas al patrimonio cultural y por otro se ha montado una bronca entre los nacionalistas y Molina en su comparecencia ante la Comisión de Cultura del Congreso de Diputados. Al parecer, Molina ha respondido de mala forma a las preguntas de los diputados, hecho impropio de un Ministro de Cultura. Socarronería, prepotencia y cierta mala educación es incompatible con su cargo pero así estamos en este país. ¿Acaso el ministro que preside la cultura de este país no debe responder en tono moderado aportando los datos que considere oportunos? ¿No es acaso su obligación?

Independientemente de lo ya comentado, vamos a transcribir algunos aspectos destacados en la prensa en relación con su cita parlamentaria. Nosotros hemos echado en falta una propuesta a la necesaria rehabilitación de la vivienda catalogada o perteneciente a los Conjuntos Históricos pero hemos visto con placer la novedosa incorporación de la protección del paisaje cultural español.

Los planes del ministerio

- Ley de Patrimonio. El ministro de Cultura anunció ayer la presentación en esta legislatura de una nueva Ley de Patrimonio Histórico Español, con la que se pretende establecer un sistema de protección del patrimonio arqueológico subacuático e impedir la "impunidad" de quienes atentan contra él como en el caso del Odissey. También se incorporará el concepto de paisaje cultural y las medidas derivadas de la ratificación por nuestro país del Convenio sobre el Paisaje

- Canal cultural. Mediante el correspondiente convenio con Radiotelevisión Española, se creará un canal de televisión, cuyo objetivo prioritario será la difusión nacional e internacional de los valores culturales.

- Música, teatro y danza. César Antonio Molina se comprometió a la elaboración de un proyecto de ley de la música, el teatro y la danza, después de oír a los distintos sectores y a las comunidades autónomas

-Ley de archivos. La nueva Ley de Archivos regulará la protección y la conservación de la riqueza documental de las administraciones públicas.- Infraestructuras. El ministro hizo un repaso del desarrollo de algunas de las "grandes infraestructuras culturales" previstas en esta legislatura. Por ejemplo, la puesta en marcha del Centro Nacional de las Artes Visuales y el Centro Nacional de la Moda (ambos en Madrid), el Museo Nacional de Etnografía (Teruel), el Centro Nacional de las Artes Escénicas y de las Músicas Históricas (León), el Museo del Circo (Albacete) o el Museo Internacional del Mediterráneo, en Valencia. Molina no precisó las dotaciones presupuestarias. "En el Ministerio de Cultura, no es un problema la crisis. Tenemos suficiente presupuesto", aseguró el ministro.

-Desarrollo del reglamento de la Ley del Cine para incluir nuevos aspectos, como la calificación de películas por edades.

-Crear una línea de créditos blandos y subvenciones para incentivar la promoción de empresas e industrias culturales competitivas.

Ver textos de la edición de El País, Heraldo de Aragón y ABC (18/6/2008

Una mañana en familia por un Monasterio olvidado: Paseo cultural guiado al Monasterio de Santa Fe.

Acceso al Monasterio de Santa Fe. Foto Apudepa, 2008

Se acuerdan cuando en el mes de marzo incluíamos en nuestro post de Apudepa "Nace la Asociación Monasterio de Santa Fe de la Huerva (Zaragoza). Apudepa acude a los actos programados". El monasterio necesita ser más conocido, contar con apoyos diversos hasta alcanzar su rehabilitación, en consecuencia la mencionada Asociación ha organizado para el día 8 de junio una cariñosa jornada popular a base de paseo desde la Fuente de la Junquera al Monasterio. La inscripción es gratuita y el que se que quede a la comida popular deberá abonar 7E. En el camino habrá apoyo logístico, camiseta, charlas por historiadores, visita a una bodega y llegada y contemplación del soberbio monasterio cisterciense reestructurado en época ilustrada ¿Quién da más?

Apudepa se suma a los actos aunque algunos no podamos estar por esas múltiples ocupaciones que nos llevan a estar a la sombra de tantas cosas imprescindibles. Damos nuestra enhorabuena por esa brillante iniciativa y les invitamos a visitar la página de la asociación donde encontrarán datos de la visita, fotos y archivos con documentación del monasterio. Ya ven, en poco tiempo dinamismo, conocimiento, mucha generosidad, gracia y salero para hacer bien las cosas.

Datos básicos:

-Día 8 de junio del 2008. Paseo- caminata Fuente de la Junquera (Casablanca)-Monasterio de Santa Fe (Cadrete-Cuarte)

-Encuentro a las 10h. (salida a las 10:20) y concluye a las 14 h. con comida popular (7E.)

-Abierta la inscripción hasta el 4 de junio. pinchar aquí para Hojas de inscripción y enviarlas a monasterio de [e-mail]

-Organizan. Asociación Monasterio Santa Fe de Huerva y Centro Cívico Peñaflor

- Centro Cívico Isaac Valero. C/ Viñedo Viejo, Zaragoza (Casablanca) Teléf . 976 650 180

Para ver contenido de la hoja de inscripción y archivos de la asociación (muy interesantes)

Para ver ALBUM FOTOS APUDEPA

Enclace "Nace la Asociación Monasterio de Santa Fe de la Huerva (Zaragoza). Apudepa acude a los actos programagos".

Diócesis de Albarracín en Teruel: la sensatez concertada para salvar 14 iglesias

Iglesia de Arcos de las Salinas (Teruel). Foto Heraldo de Aragón

Apudepa está muy contenta. Hoy 1 de mayo, Día del Trabajador, la prensa aragonesa nos trae muy buenas noticias con respecto al patrimonio cultural: la reapertura del Museo Camón Aznar y el concierto suscrito por el obispado de la diócesis de Teruel Albarracín con las instituciones (Diputación Provincial de Teruel e IberCaja ) para que 14 iglesias sean objeto de medias de urgencia que eviten su ruina y ulterior demolición. Hoy Aragón está de fiesta y Apudepa también. A esta asociación nos alegra sobremanera las decisiones cabales y éstas sin duda alguna lo son. Si mucho nos complace la reapertura del Camón, que llega a tiempo para que la ciudad no sea un páramo yermo en patrimonio museológico histórico artístico con motivo de la Expo, nuestro corazón se regocija más con la alegría de los pueblos pequeños, esos que se esfuerzan y anhelan para que su pueblo siga vivo y no fenezca en la convulsa contemporaneidad en la que vivimos, en la que casi siempre la gran ciudad tiende a absorber casi todo.

Los 266. 304 Euros de partida presupuestaria para el total de las 14 iglesias citadas (algo así como 44 millones de las antiguas pesetas, lo que podría equivaler a un piso medio en la ciudad de Zaragoza) hace posible el “milagro” de mantener el patrimonio inmueble histórico artístico de esos pueblos. Esa cuantía no va a permitir inauguraciones oficiales, porque no las va haber, dado que van a cubrir problemas estructurales más urgentes de esos 14 edificios, lo va a permitir que las iglesias sigan en pie. Entre otras cosas, se van a corregir humedades, se van a tapar agujeros, se va a retejar y se va a enlucir allí donde sea necesario.

“Plan de choque para evitar el desplome de catorce iglesias del mundo rural” es el título de Heraldo de Aragón, 1/5/ 2008 (pinchar aquí para el texto completo), para esta más que necesaria actuación en el mundo rural , y el pueblo de Arcos de las Salinas (Albarracín, Teruel) es el que concentra la atención del artículo porque la voluntad de su ayuntamiento y de sus vecinos, con donaciones facultativas, están permitiendo recuperar un templo de la Ilustración, un edificio de estilo barroco académico que es Bien de Interés Cultural (BIC) en su categoría de Monumento, aunque lleve 35 años cerrado, si bien, felizmente, está prevista su apertura parcial en octubre de este año. Lean, lean que el artículo es una gozada e infunde ánimos y esperanza frente a otros casos como el reciente derribo de la espadaña de Torre de Buira (Bonansa, comarca de Sobrarbe) o el hundimiento de la ermita de la Virgen en Torrijo de la Cañada (comarca de Calatayud). De estos dos casos nos hemos hecho eco recientemente y con respecto a la de Torrijo de la Canada ( pinchar aquí para el texto completo) escribíamos, este febrero, lo que creemos es interés general:

Ante los hechos descritos (hundimiento de la ermita por ruina), Apudepa insta al departamento de Patrimonio de la DGA a que cumpla tres “REGLAS DE ORO” para unas buenas prácticas en patrimonio cultural:

· Poner en marcha una profunda REVISIÓN-AMPLIACIÓN DEL CONTENIDO DEL CENSO GENERAL DEL PATRIMONIO CULTURAL ARAGONÉS, estableciéndose para tal efecto equipos técnicos multidisciplinares por comarcas; participación científica, técnica y social; rigurosos criterios preestablecidos de análisis y difusión generalizada en folletos divulgativos del urbanismo más interesante y tipologías arquitectónicas y sus elementos principales.

· Fomentar la CULTURA DEL MANTENIMIENTO entre la propia administración y los propietarios (iglesia y particulares), dado que es lo más eficaz y saludable desde el punto de vista del valor histórico artístico del edificio (conservar la obra original), lo más económico y lo más rentable socialmente.

· PRIORIZAR en los presupuestos anuales de estos próximos años LOS EDIFICIOS QUE PRESENTEN RUINA, situándose en cabeza los que amenazan colapsos inmediatos de sus fábricas. Esta prioridad se mantendrá hasta que todos los edificios estén a salvo. Se iniciará una campaña de “STOP A LOS EDIFICIOS HUNDIDOS”.

En cuanto a los Ayuntamientos, APUDEPA insta a que:

· En el supuesto de que un edificio histórico presente problemas de conservación los AYUNTAMIENTOS DEBEN DE PROCEDER A DICTAR LAS ÓRDENES DE EJECUCIÓN OPORTUNAS (tal y como fija la Ley) PARA LA SUBSANACIÓN DE DICHOS PROBLEMAS. En el caso de que amenace ruina debe procederse al apuntalamiento urgente por personal competente.

· Los Ayuntamientos y las iglesias parroquiales deben alentar a los vecinos a mantener antiguas buenas prácticas, las PEONADAS VECINALES, históricamente mantenidas por los pueblos para solucionar sus problemas más acuciantes. Conservar el tejado de los edificios históricos, retejar y limpiar de maleza, son dos acciones sencillas que evitarían muchos males futuros y cuantiosos gastos que no nos podemos permitir.

·DPZ, Comarcas y Ayuntamientos deben de iniciar la campaña: “COLABOREMOS TODOS A LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO. LA MEMORIA HISTÓRICA NOS PERTENECE”.

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En suma, vean que Apudepa reflexiona sobre cuestiones generales que son las que pueden poner remedio a tanto mal a nuestro maltrecho patrimonio arquitectónico. El caso que nos ocupa ahora de la diócesis de Albarraciín es un magnífico ejemplo de buenas prácticas del que partir, pero en él es imprescindible que tome también parte la Consejería de Cultura y en concreto la Dirección General de Patrimonio Cultural. Es evidente que hace tiempo este departamento tenía que haber comandado un plan de choque general en Aragón con el patrimonio arquitectónico en peligro, aquel que sufre el desamparo más indigno por causas diversas: ignorancia, desidia, despoblación, pobreza y falta de preparación técnica. Nunca es tarde para empezar.

 

APUDEPA pide al presidente Iglesias que apele en Poblet a la unión fraternal de la Corona aragonesa para que se le permita a Aragón gozar de su patrimonio cultural

Foto Heraldo de Aragón 30/3/2007 

Dado que el presidente de la Diputación General, Marcelino Iglesias, va a participar en el Monasterio de Poblet, panteón real de Aragón, en la conmemoración del octavo centenario del nacimiento del Rey Jaime I, junto a los presidentes de las Comunidades Autónomas de Cataluña, Valencia y Baleares, APUDEPA considera que Iglesias debe de apelar a la unión fraternal de los pueblos de la Corona de Aragón para reivindicar el patrimonio aragonés y el patrimonio común de la Corona.

La Asociación en Defensa del Patrimonio Aragonés considera que la Diputación General no puede obviar las graves trabas que Cataluña impone al cumplimiento de las sentencias que ordenan el retorno a Aragón de los bienes sacros. Tampoco debe de consentir el bloqueo de la gestión conjunta del Archivo de la Corona de Aragón en el seno de su Patronato. En el momento de celebrar, con el nacimiento del Rey Jaime I, la solidaridad y la unión histórica entre los pueblos de la Corona, no puede dejar de recordarse que los lazos no serán suficientemente sólidos mientras una de las parte siga usurpando el patrimonio de otra.

Por ello, a juicio de esta Asociación, el presidente Iglesias perderá una oportunidad histórica si deja de exigir, con el máximo tacto y delicadeza, pero con rotundidad y firmeza, el cumplimiento de las sentencias vaticanas y el desbloqueo del Patronato del Archivo de la Corona cuya historia y cuyo nombre se celebran en Poblet.

 

APUDEPA, 28 de marzo de 2008