APUDEPA descubre escandalizada que Expoagua ha derribado la centenaria Torre Bergua, pese a haber prometido su conservación

EL MEANDRO DE RANILLAS PIERDE SU PRINCIPAL REFERENCIA HISTÓRICA

La fotografía de APUDEPA muestra el enorme encanto de la Torre Castillo en Ranillas, confiriéndole su tradicional escala y su histórico carácter agrícola. APUDEPA ha descubierto amargamente, tras la visita realizada al Parque Metropolitano del Agua, que la Torre de Bergua en el Meandro de Ranillas, una de las más importantes torres de la huerta, ha sido derribada por Expoagua en las obras de construcción de dicho parque. La conservación de la Torre de Bergua había sido prometida reiteradamente por la organización de la muestra, que aseguraba querer darle un uso definitivo como centro de interpretación.

Se trataba de una construcción sencilla pero de mucha importancia en el Meandro de Ranillas, en el que era una de sus principales referencias históricas. La Torre Bergua daba nombre al Soto de Bergua, también en el meandro, y era un ejemplo valioso del modo de explotación tradicional de la huerta zaragozana que se pierde irremediablemente. APUDEPA condena la escasa sensibilidad de Expoagua hacia la secular tradición agrícola del meandro de Ranillas.

Se trataba de una edificación centenaria que aparece citada en el Plano del Término Municipal de Zaragoza elaborado por Dionisio Casañal en 1892 y cuyo origen puede remontarse a siglos atrás. El plano de Casañal nos muestra su importancia en la configuración espacial del meandro de Ranillas, siendo el final del camino que lo vertebraba y que conducía al casco histórico de la ciudad. Camino que se queda ahora sin su referencia principal.

Según ha podido comprobar Expoagua, otra de las torres históricas de Ranillas, de gran encanto, también ha sido derribada: se trata de la Torre Castillo, también centenaria, que también aparece citada en el Plano de referencia de Dionisio Casañal (1892).

Expoagua había declarado en multitud de ocasiones conocer el valor cultural de la Torre Bergua y su importancia en relación con la memoria del meandro. Así, el proyecto seleccionado del Parque del Agua, de Alday y Jover, conservaba la Torre Bergua como equipamiento. Incluso en los escritos oficiales se refleja la decisión de conservar el edificio. En el Pliego de Condiciones para la “Realización de un estudio de viabilidad técnica económica para las unidades de negocio del Parque del Meandro”, firmado por Roque Gistau en 19 de junio de 2006, se contemplaba la instalación en la Torre de Bergua de un centro de atención a visitantes. En 18 de junio fuentes de Expoagua informaban de que “la Torre de Bergua se ha conservado como ejemplo del aprovechamiento agrícola que tuvo el meandro” y anunciaban su conversión en “granja escuela o centro de interpretación” (Heraldo, 18 de junio de 2006). El 11 de noviembre de 2006 El Periódico de Aragón, de fuentes de Expoagua, recogía también la creación de “un área de la naturaleza en la Torre Bergua, que incluye un centro de interpretación, una granja-escuela y un centro ecuestre de una hectárea”.

Pese a tanta promesa y tras el derribo del almacén catalogado del Molino de San Lázaro, Expoagua ha vuelto a demostrar que no comprende la riqueza que se deduce de la comprensión del territorio. Se ha derruido unos elementos que ayudaban a entender la historia de Ranillas, su escala anterior a la Expo y su particular configuración parcelaria y que, para más INRI, no eran incompatibles con el Parque del Agua. ¿Cuáles son las razones por las que se ha derruido finalmente la Torre de Bergua? ¿Tienen que ver con los planes de explotación comercial del Parque del Agua?

Se ha desposeído al meandro de Ranillas de los elementos que hacían comprensible a los visitantes su pasado y se ha borrado para siempre una de las referencias constantes de la huerta zaragozana.

APUDEPA, 12 de julio de 2008

La Diputación General inventaría definitivamente la Casa de Goya a instancias de APUDEPA

Vivienda de Goya en la Plaza de San Miguel. Foto http://farm3.static.flickr.com. El Boletín Oficial de Aragón publicó el 8 de julio la Orden del Departamento de Educación, Cultura y Deporte por la que se declara Bien Inventariado del Patrimonio Cultural Aragonés la casa sita en la plaza San Miguel nº4 de Zaragoza, residencia de D. Francisco de Goya. Dicha declaración se produce a instancias de APUDEPA, que fue quien solicitó formalmente ante el Gobierno de Aragón la iniciación del expediente posteriormente aceptada.

La petición para la declaración de Bien de Interés Cultural, y subsidiariamente de Bien Inventariado, la realizó APUDEPA el pasado 7 de febrero. La Asociación está muy satisfecha de que un inmueble tan importante para la memoria cultural aragonesa (poseedor también de valores arquitectónicos y tipológicos nada desdeñables) sea declarado integrante del Patrimonio Cultural Aragonés. Aunque es un paso adelante, APUDEPA considera que, por su importancia histórica, merece la catalogación de Bien de Interés Cultural, al ser la única residencia zaragozana conservada del genial pintor aragonés.

Por otra parte, el vencimiento del plazo de tres meses desde la presentación de la instancia (el pasado 7 de febrero) ha producido, en virtud del artículo 18 de la Ley de Patrimonio Cultural Aragonés, la incoación del expediente para la declaración de Bien de Interés Cultural de los restos arqueológicos de la Casa familiar de Goya en la Mantería, sitos en la calle Teniente Coronel Valenzuela.

Hasta la resolución de este último expediente, los restos arqueológicos gozan de la protección que establece la Ley de Patrimonio. APUDEPA se congratula enormemente de que el trabajo ciudadano sirva para la mejor defensa y protección de nuestro patrimonio cultural.

APUDEPA, 8 de julio 2008

Miguel Martínez Tomey: La armada invencible de Belloch

El Ebro a su paso por Zaragoza y vista del Puente de Piedra y el Pilar. Foto Apudepa 2007. Aquellos vientos traen ahora estas tempestades. El azud sobre el Ebro a la altura del barrio de las Fuentes no tendría que haberse construido nunca por las afecciones medioambientales, culturales y paisajísticas que distintos colectivos universitarios y sociales fueron exponiendo años atrás. Se ha levantado la solera de la segunda arcada del puente, se ha dragado el río y se seguirá dragando. El inefable alcalde Belloch se ha empeñado en lo imposible. Lean el ingenioso artículo de "La Armada invencible de Belloch" de Miguel Martínez Tomey publicado en Heraldo de Aragón el 9 de julio del 2008. La bromita de Belloch y sus amigios del PSOE nos va a costar un pastón a los ciudadanos. Luego que no hay para cultura, entre otras cosas. Claro que como no hay responsabilidades y todos se van de rositas. Si nos midiesen con la misma vara al resto de los ciudadanos... Entrar aquí

"Jánovas, cuarenta años de dictadura", por Victoria Trigo

Jánovas en el año 2001. Foto www.pirineovivo.org. Las dictaduras tienen la puñetera costumbre de necesitar más tiempo para concluir que para comenzar. En el caso de Jánovas, que con sus cuarenta años de oscuridad se equipara a la duración del régimen de aquel señor que sacó a muchos a pasear mientras él lo hacía bajo palio, no fue suficiente la declaración negativa de impacto medio ambiental de 2001 para urgir a la resurrección del territorio. La dinamita y la patada en la puerta actúan con más rapidez que los fárragos de la justicia y los despachos. La post-dictadura es un eco que tarda mucho a retirarse de allí donde las cacicadas instauraron su rancho. Y es que cuesta más levantar un muro que derribarlo. Hasta la ley de la gravedad obra en contra de los vecinos de Jánovas.

Ahora se da un paso más en esa resurrección. La reversión de los terrenos llega. Mejor dicho, va llegando, que los gerundios gustan bastante a la administración. Y en ese compás de espera, hay sorpresivas conversiones, como la de aquellos personajes del cuento de la gallina Marcelina, dispuestos a sumarse al festín del pan cocido. Me gustaría a mí saber cuándo el PSOE ha mostrado su condena a lo sucedido en Jánovas. Me gustaría a mí saber –y esto podría saberse y detallarse- cuántas veces ese partido ha manifestado su afán pantanero, su desprecio por los problemas de los territorios afectados por embalses, su línea dura en pro del desgastado interés general. Me gustaría a mí saber cuál es su posición ante las declaraciones de José Luis Alonso, presidente de la Confederación Hidrográfica del Ebro -CHE-, acerca de que la devolución de tierras expropiadas se realizará a precio actualizado, como si hubiera sido voluntad de los habitantes de Jánovas, Lacort y Lavelilla salir de allí y aguardar tantos años para ahora hacer su pelotazo. ¡Qué corta es la memoria fluvial de algunos y qué grande su atrevimiento…!

Pero las hemerotecas están para recordar a la sociedad quiénes ocupaban los sillones del poder cuando fue volada la casa de los Garcés, quiénes fraguaron y siguen apoyando el Pacto del Agua, quiénes -solos o en coalición- están haciendo de la montaña su corralito, quiénes acallan con discursos de mermelada las voces críticas, quiénes hablan de reservas hídricas y de blindajes de caudales disfrazados de falso antitrasvasismo.

Que no nos vengan con bobadas, que ya llevamos muchos pantanos a las espaldas. Y este pantano de papel de Jánovas, como bien lo llama Marisancho Menjón en su libro Jánovas, víctimas de un pantano de papel, ha hecho mucho daño como para aceptar en silencio la neoecología de bolsillo de la izquierda menos comprometida. ¡Y, por favor, que no pinten en la CHE a la hidroeléctrica como hada benefactora y dispuesta a colaborar, que sabemos cómo turbinan los corazones de estas entidades!

Jánovas, cuarenta años de dictadura. Ahora, el largo camino de paños calientes de la post-dictadura.

Mª. Victoria Trigo Bello

Asociación Ebro Vivo – Coagret (Zaragoza)

DGA, Goya, y la subasta en Christie´s: Una oportunidad fallida

Foto Heraldo de Aragón. Ya lo sabemos. Ni el Ministerio de Cultura ni la DGA han apostado por ninguno de los 3 dibujos de Goya subastados en Londres. Heraldo informa que “desde el departamento de Cultu­ra de la DGA se recuerda que el Gobierno aragonés no concurre nunca a este tipo de subastas, por una cuestión de principio, ya que se considera que es un procedi­miento poco seguro y que escapa al control público. Este sistema sí es usado por el Ministerio de Cul­tura, como fue el caso de la com­pra de "El toro mariposa".

Dirá lo que quiera la DGA pero desde Apudepa le replicamos que eso no es cierto. Se cae de su peso. Es un sistema seguro y además transparente porque es público y no hay trapicheos que valgan. Además ya ven Vds. que allí acude el Ministerio de Cultura español cuando lo considera oportuno y no tiene posibilidad al tanteo y retracto.

Era una oportunidad excepcional. En realidad, el dibujo de “Zaragoza”, sobre Lampiños, se ha adjudicado por un precio un poco más alto que el de salida 965.OOO Euros frente a los 870.000 de base. Se nos ha ido porque la DGA carece de perspectiva. El País decía ayer que ,“entre los tres dibujos que acaban de salir a la luz pública, destaca el tono macabro de El alguacil Lampiños cosido dentro de un caballo muerto, que representa a un hombre cosido en el interior de un caballo muerto y rodeado de perros ladrando. El propio Goya relata la historia, de su puño y letra, al pie de la ilustración: "En Zaragoza, a mediados del siglo pasado (XVIII), metieron a un alguacil llamado Lampiños en el cuerpo de un rocín muerto y lo cosieron; toda la noche se mantuvo vivo". El posterior linchamiento del hombre, odiado por ser "azote de estudiantes, prostitutas y mujeres en general", aparece escenificado en un dibujo que cuelga del Museo Metropolitano de Nueva York”. Aragón debía de haber apostado por Lampiños un malandrín sobre el que la justicia popular se tomó la revancha dado que “el alguacil murió mediante in­yecciones de cal viva” (H. A.).

Nosotros pensamos que entre otras cosas se da circunstancia que los 2 dibujos hubiesen podido dar fructíferos intercambios, el dibujo citado del MET de Nueva York y el subastado, sin obviar los muchos frutos educativos y científicos que hubiesen sido posibles, porque el tema, es evidente, daba para mucho.

Finalmente, insistiremos que los dibujos tienen una conservación excepcional, nunca fueron enmarcados ni sufrieron la exposición a la luz. Hacía 130 años que se había pedido la pista cuando se subastaron en París, 1877, con permiso de su propietario, el pintor y académico Federico de Madrazo. Así son los tiempos. Y el Espacio Goya y Goya mismo siguen temblando con su tierra.

 

Consulta el El País, ’Bajar riñendo’, un ’goya’ récord

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Por el interés que presenta hemos transcrito todo el texto de Heraldo de Aragón por no hallarse en la web para los no subscritores.

Heraldo de Aragón, 9/7/2007

Galería. "Sin haber conocido la miseria es imposible valorar el lujo". Charles S. Chaplin (1889-1977), actor y director de cine inglés.

El dibujo de Goya más caro de la historia, adquirido en Londres por 2,86 millones de euros

"Bajan riñendo" fue subastado en Christie’s junto a otras dos obras que pertenecen a los llamados "dibujos perdidos" que estuvieron en paradero desconocido durante 130 años

LONDRES. La obra "Bajan riñen­do", de Francisco de Goya y Lu­cientes, se convirtió ayer en el di­bujo más caro del pintor español al adjudicarse por 2,28 millones de libras (2,86 millones de euros) en una subasta celebrada en la ca­sa Christie’s de Londres.

El boceto, que dio lugar a una disputada puja en una sala abarro­tada de público, batió un "récord mundial para un trabajo sobre pa­pel del artista", comentó Benjamin Peronnet, director de la sec­ción de viejos maestros y dibujos decimonónicos de Christie’s.

La obra, también titulada "Vi­sión de bajar riñendo", pulverizó la anterior marca de Goya (1746-1828), correspondiente al dibujo surrealista "El toro mariposa", que el Ministerio de Cultura de Espa-

"Bajan riñendo", que casi dobló su precio máximo estimado, mi­de 23,4 centímetros de largo por 14,3 centímetros de largo y mues­tra a cuatro mujeres a la greña que descienden por el aire como bru­jas.

La millonaria obra forma parte de los denominados "dibujos per­didos" del genio español, tres de los cuales fueron redescubiertos después de 130 años en una colec­ción privada suiza y se ofrecieron ayer al mejor postor. De hecho, un segundo dibujo, "Arrepentimien­to", superó las expectativas y se adjudicó por 959.650 libras (1,2 millones de euros), en tanto que el tercero, "El alguacil Lampiños cosido dentro de un caballo muer­to", se remató en 769.250 libras (965.400 euros).

Un portavoz de Christie’s con­firmó que las obras -que atrajeron el interés de postores de todo el mundo- fueron adquiridas por "tres coleccionistas privados eu­ropeos", sin dar más detalles.

Sus antiguos dueños, una fami­lia suiza, sospecharon que la ma­no de Goya estaba detrás de los bocetos y contactaron hace poco con los expertos de la casa de su­bastas, que verificaron su autenti­cidad.

Según los subastadores, la últi­ma vez que aparecieron registra­das esas obras fue en una puja por 105 dibujos del Goya que se cele­bró en París en 1877.

Los tres dibujos, que se consi­deraban desaparecidos desde en­tonces, se hallan en excelente es­tado de conservación, pues nun­ca han sido ni enmarcados ni ex­puestos a la luz.

Las obras pertenecen a dos de los álbumes personales del artis­ta, que contienen dibujos impro­visados sobre lo que acontecía a su alrededor, e "ilustran a la per­fección la inagotable fecundidad de su imaginación" y su moderni­dad, explicó Peronnet.

"Bajan riñendo" estaba original­mente en el llamado "Álbum D", que también lleva el nombre de "Brujas y mujeres", que contenía muy pocas hojas y que el artista usó entre 1819 y 1823.

Por su parte, "El alguacil Lam­piños cosido dentro de un caballo muerto" proviene del "Álbum F" (1812-1820), conocido como "Imá­genes de España".

Esa obra retrata la suerte de un tal Lampiños, un funcionario que perseguía mujeres y niños en la día el pueblo se rebeló y lo ence­rró dentro del cadáver de un equi­no, donde sobrevivió una noche.

El Museo Metropolitano de Nueva York posee otro dibujo del artista que recrea la posterior muerte del alguacil mediante in­yecciones de cal viva.

El tercer dibujo vendido ayer, "Arrepentimiento", procede del "Álbum F" e ilustra un hombre sentado y rezando frente a una cruz con un rictus de dolor que parece prefigurar el famoso ros­tro del cuadro "El Grito", del pin­tor expresionista noruego Edvard Munch.

Otro dato destacable es que los tres dibujos conservan las montu­ras creadas específicamente para la subasta de 1877 y aún pueden verse los agujeritos que se hicie­ron en la parte superior de cada soporte para colgarlos en el pari­sino Hotel Drouot.

La DGA no puja

A pesar de que, como explicaba el lunes en un comunicado el colec­tivo APUDEPA, "el dibujo del al­guacil es de especial relevancia para Zaragoza y Aragón, por re­flejar un hecho supuestamente acaecido y llevar escrito por la mano de Goya el nombre de Za­ragoza", ninguna institución pú­blica pujó por él en la subasta. Desde el departamento de Cultu­ra de la DGA se recuerda que el Gobierno aragonés no concurre nunca a este tipo de subastas, por una cuestión de principio, ya que se considera que es un procedi­miento poco seguro y que escapa al control público. Este sistema sí es usado por el Ministerio de Cul­tura, como fue el caso de la com­pra de "El toro mariposa". pedro alonso/heraldo

Los precios

2.860.000 € "Bajan riñendo" o "Visiones de bajan riñendo". Estaba en el "Álbum D", también llamado "Brujas y mujeres", perteneciente a la colec­ción suiza. El dibujo muestra a cua­tro mujeres peleándose mientras vuelan por los aires. Una de ellas sonríe mientras le tira del pelo a otra, que chilla de dolor. El precio de salida de este dibujo era de 1 millón de euros.

2.160.000 € "Arrepentimiento". Proviene del "Álbum F", también llamado "Imágenes de España", que data de entre 1818 y 1820. En la imagen, un hombre sentado reza frente a una cruz, con sus ojos mirando al cielo y en la boca una expresión que hace que se le considere precursora de "El grito" del expresionista Edvard Muñen. Su precio de salida estaba en torno a 750.000 euros.

965.4006 "El alguacil Lampiños cosido dentro de un caballo". También extraído del llamado "Álbum F", el dibujo se explica en la nota que lle­va al pie: "En Zaragoza, a mediados del siglo pasado, metieron a un al­guacil llamado Lampiños en el cuer­po de un rocín muerto y lo cosieron; toda la noche se mantuvo vivo". Su precio de salida era de unos 870.000 euros.

Más de un siglo en Suiza sin ver la luz

Los tres dibujos subastados, según explicó Benjamín Peronnet, experto de Christie’s en dibujos antiguos y del siglo XIX, pertenecían a una serie de ocho diarios personales de Goya, que no eran preparatorios, sino dibujos improvisados sobre lo que ocurría a su alrededor. Según Peronnet, el 2 de abril de 1877 una importante casa de subas­tas parisina ofreció una serie de 150 dibujos tomados de esos famosos álbumes privados del artista. Estos acabaron en la casa de una familia suiza, que los descubrió hace poco tiempo. Los tres dibujos provienen de dos de esos álbumes, con esce­nas y estilos completamente distin­tos. Al no haber sido nunca enmarcados ni expuestos a la luz, el estado de conservación de los tres dibujos es excepcional. HA

El de Fuendetodos, lejos de las cifras pagadas por los maestros italianos

Sendos dibujos de Da Vinci y Michelangelo han alcanzado en subasta los 10 millones de euros

ZARAGOZA. El maestro de Fuendetodos bate records, pero las ci­fras alcanzadas por sus dibujos -primero, por el surrealista "El to­ro mariposa" y ahora por los di­seños de los álbumes perdidos-se mantienen aún lejos de las pagadas por otros dibujos en subas­tas de arte.

Así, la propia casa Christie’s ha elaborado su lista de máximos precios pagados por dibujos de los maestros antiguos en Lon­dres, París y Nueva York. A la ca­beza de los dibujos más caros dela historia se sitúa el esbozo pa­ra un Cristo resucitado realizado por Miguel Ángel (1475-1564), vendido en Londres en julio de 2000, batiendo el record marca­do en 1996 por un dibujo de Raffael.

Exactamente el mismo precio, (8.143.750 libras, 10.235.000 euros al cambio actual), se pagó por la figura "Caballo y jinete" diseña­da por Leonardo da Vinci (1452-1519), un dibujo de 7 por 12 cen­tímetros considerado el último trabajo del gran renacentista que estaba en manos privadas. La se­de de Christie’s en King Street también acogió la subasta del ter­cer dibujo de la lista, la "Cabeza de San José" de Andrea del Sarto (1486-1531).

HERALDO. La exposición de Goya en el Prado, la más vista tras la de Velázquez

La muestra del genio de Fuendetodos sobre la guerra supera ya las 400.000 visitas, la más concurrida en 18 años

MADRID. A tan solo cuatro días del cierre de la exposición "Go­ya en tiempos de guerra" que ofrece el Museo del Prado des­de el pasado 15 de abril, cerca de 405.000 personas han visitado hasta el pasado domingo las ca­si 200 obras del artista presen­tes en la muestra, lo que hace prever que la misma se conver­tirá en la segunda exposición más visitada del Museo detrás de la exposición de "Velázquez" en 1990, según informó la pina­coteca nacional.

Asimismo, el Prado cree que la cifra total de visitantes de la exposición de Goya se situará "igual o por encima" de la de "Tintoretto", si se toma como re­ferencia la cifra de visitantes dia­rios en lugar del volumen total de público, ya que "Tintoretto" tuvo un calendario de apertura mayor (con 424.235 visitantes en 17 semanas, frente a las 13 sema­nas de apertura de Goya). La muestra está coorganizada por la Sociedad Estatal de Conme­moraciones Culturales con mo­tivo del 200 aniversario del ini­cio de la guerra de la Indepen­dencia española y con la colabo­ración de la Comunidad de Ma­drid y se trata de la exposición más importante dedicada a Go­ya desde la monográfica cele­brada también en el Prado en 1996.

Como afirma Manuela Mena, comisaria de la exposición, en el catálogo de la misma, "Goya entra centrada voluntariamente en el artista y no en la guerra de la Independencia. Aunque los años de la guerra constituyen el núcleo central de esta nueva pre­sentación del artista en el Prado, no es este el único asunto de la exposición, que se extiende a lo largo de veinticinco años de la vida del pintor aragonés.

La muestra toma como punto de referencia el año 1794, año en que después de la grave enfer­medad de la que quedó sordo, Goya comenzó a apartarse de los esquemas del arte de su tiempo, empezando a pintar con inde­pendencia de la clientela, a cuyo servicio "el capricho y la inven­ción no tienen ensanche", según sus propias palabras.

Otras citas

Dada la extensa actividad expo­sitiva desarrollada por el Museo estos últimos meses, el público del Museo contará durante el resto del verano con otras citas, como la exposición dedicada a "El retrato del Renacimiento", que propone un exhaustivo re­corrido por el género a través de un centenar de obras de los prin­cipales artistas que lo cultivaron, incluidos Rafael, Durero y Tiziano, entre otros, y los doce gran­des lienzos con los que el artis­ta Cy Twombly recreó en 2001 la célebre batalla de Lepanto.

"El retrato del Renacimiento" permanecerá abierta en las salas A y B de la ampliación del Mu­seo hasta el 7 de septiembre, mientras que "Lepanto, Cy Twombly’, expuesto en la sala C, también en la ampliación, se po­drá visitar hasta el 28 de sep­tiembre.

E.P.

Inventariada una de las casas de Goya

El Boletín Oficial de Aragón publi­caba ayer la orden por la que se declara Bien Inventariado del Pa­trimonio cultural Aragonés la casa de la plaza San Miguel de Zaragoza, que fuera residencia de la familia de Francisco de Goya y Lucientes. La Asociación Pública en Defensa del Patrimonio de Aragón (APUDEPA), que instó al Gobierno de Aragón a abrir este expediente, expresó ayer en un comunicado su satisfacción por que se ponga de relieve y se pro­teja "un inmueble tan importante para la memoria cultural arago­nesa", y sigue insistiendo en su catalogación como Bien de Inte­rés Cultural, "al ser la única resi­dencia zaragozana conservada" del pintor.

APUDEPA recordó que sigue pendiente de declaración de BIC los restos arqueológicos de la casa familiar de Goya en la Mate­ria. Por otro lado, pero también en relación con el genial pintor, la asociación reiteró su denuncia de irregularidades en las subvencio­nes que el Gobierno aragonés otorga a la Fundación Goya en Aragón, promotora del llamado Espacio Goya e integrada exclusi­vamente por la propia DGA. HA

Bienes aragoneses: el obispo de Lérida nos conmina a la paciencia del santo Job

Cano, Heraldo 23/4/2008. El Obispado de Lérida deja para septiembre el requerimiento de los bienes a la Generalitat

¿Pero no decían los obispos que en el plazo de 30 días? Ahora resulta que no, que el obispo de Lérida no cursará a la Generalitat de Cataluña hasta septiembre, y tampoco es seguro, la solicitud de permiso de devolución de bienes que pertenecen a la iglesia aragonesa. Lean, lean la noticia que ahora resulta que lo de los 30 días era sólo de forma indicativa y que tampoco aseguran que en septiembre lo hagan con el agravante que en agosto cambian de obispo.

Será que los caminos del señor son inescrutables. Bueno a esperar, señor, señor, santo Job ampáranos. A ver si nos vamos enterando de lo que es la diplomacia vaticana que para eso llevan casi 2000 años de prácticas. Y están en donde están. ¿Tendrá algo que ver esta nueva actitud con el "tema de los crucifijos" del congreso del PSOE? En APUDEPA no sabemos si vemos fantasmas o dragones pero nosotros como Santo Tomás, a lo Cano.

Lean la noticia, que no tiene desperdicio, en Heraldo de Aragón 9/7/2008

VIII Jornadas de ACANTO en el Real Valle de Guriezo

El cartel de las jornadas nos muestra los frutos de la responsabilidad ciudadana: el hermoso puente de la Gándara sobre el río Agüera se ha conservado gracias a la iniciativa de los vecinos. Hoy tenemos el placer de transmitirles a ustedes una de las experiencias magníficas que, entre tanta desolación, vivimos en APUDEPA. La Federación ACANTO, fundada en Santander en 1999, “aglutina asociaciones de Cantabria vinculadas por objetivos comunes a aspectos patrimoniales: culturales, arquitectónicos, artísticos y naturales”. ACANTO es una de esas organizaciones independientes que tanto y tan bien trabajan en la defensa del patrimonio cultural y natural de los pueblos de España.

Las jornadas anuales de la Federación, encuentro de asociaciones, especialistas y demás ciudadanos para tratar temas relacionados con el patrimonio y el medio ambiente, tuvieron lugar este año en el Real Valle de Guriezo a finales de mayo, corriendo a cargo su organización de la Asociación Garapayo y del conjunto de la Federación. Las Jornadas se celebraron en un fructífero ambiente de transmisión e intercambio de conocimientos que dio lugar a conclusiones interesantes, que APUDEPA resume de la siguiente forma:

- En primer lugar, que los problemas del patrimonio cultural y natural son, en un grado elevado, compartidos y comunes a los pueblos de España, existiendo el mismo tipo de acciones por parte de las administraciones y la misma desidia por parte de muchos ciudadanos.

- En segundo lugar, que la normativa urbanística no puede anteponerse a la legislación protectora del patrimonio cultural, siendo el fenómeno inmobiliario y urbanístico actual el principal causante de la degradación del paisaje cultural y natural de España.

- En tercer lugar, que se requiere de un mayor grado de concienciación, formación e interdisciplinariedad entre los especialistas para la comprensión del patrimonio y para la realización de intervenciones respetuosas con la historia, el arte y la naturaleza.

- Y por último, que los ciudadanos y las asociaciones jugamos un papel difícil pero fundamental en la defensa de nuestro patrimonio cultural y natural, siendo necesario el intercambio de experiencias y el fomento del trabajo conjunto.

Dos organizaciones procedentes de fuera de Cantabria fueron invitadas a participar con sendas ponencias: la Federación de Asociaciones del Patrimonio de la Humanidad de Castilla y León y la Asociación de Acción Pública para la Defensa del Patrimonio Aragonés (APUDEPA). El presidente de la Federación, Javier Ruiz Carvajal, ofreció una interesante conferencia muy ilustrativa del nulo respeto que las administraciones tienen hacia ciudades declaradas, incluso, Patrimonio de la Humanidad. Las acciones de los últimos años en Segovia, Salamanca y León son prueba del mal uso de los instrumentos de planificación urbanística, insensibles al patrimonio cultural globalmente considerado en ciudades de tamaña importancia. Ruiz Carvajal ejemplificó en el caso de Segovia los abusos que, pese a las continuadas denuncias y al esfuerzo de muchos ciudadanos, cometen las administraciones públicas y las empresas privadas. Dada la importancia y la amplitud del caso, el Blog de APUDEPA intentará en próximas fechas dar cuenta de la situación de tan emblemáticas ciudades y del trabajo que desempeña la federación castellanoleonesa.

APUDEPA, por su parte, participó con una ponencia titulada “El espacio del patrimonio cultural” a cargo de Belén Boloqui y Carlos Bitrián que trató sobre la experiencia de la Asociación en la primera parte y sobre la consideración del espacio del patrimonio cultural como lugar de la ciudad y del ciudadano.

Las jornadas, que fueron realmente intensas, contaron con la participación de diversos profesionales y representantes de asociaciones, abarcando las más diversas ramas del patrimonio (natural, histórico, artístico, arqueológico, etnológico, antropológico, lingüístico…). Se habló de los desmanes cometidos por el Ayuntamiento de Santander en la plaza de las Farolas y los antiguos muelles de Santander, del trabajo arqueológico en los cementerios históricos, del patrimonio lingüístico, del fundamental papel de la formación y la educación, de las plagas ecológicas, de acciones urbanísticas, de patrimonio ferroviario etc… Nos remitimos, para tan interesantes materias, a las actas que la Federación publicará próximamente. No nos resistimos a comentar, por su enorme interés y su relación directa con el valle de Guriezo, la conferencia de la doctora en Historia Carmen Ceballos en relación con las ferrerías de esa zona de Cantabria. Ejemplo de comunión entre la arquitectura industrial, el paisaje y la memoria económica, etnológica y antropológica del lugar. Lamentablemente, muchas de esas ferrerías han desaparecido o se encuentran en proceso de desaparición. El trabajo de Ceballos es un vivo ejemplo de convivencia de rigor científico y saber histórico y compromiso con la sociedad actual. Convivencia ciertamente poco abundante en el panorama universitario español.

Las Jornadas dieron lugar a una preciosa visita al Real Valle de Guriezo, imponente por su verdor y su belleza. No obstante, APUDEPA da testimonio del aberrante crecimiento metastásico de la edificación aislada-agrupada en estos preciosos valles cántabros. Abundan nuevísimos edificios vulgares, de gusto dudoso que, sustituyendo a la arquitectura tradicional, lo hacen además imitándola (en un fenómeno que observamos también en el pirineo aragonés, por ejemplo). Un caso especialmente sangrante es el de la Torre de los Velasco, caserón medieval imponente que fue derruido no hace mucho y sustituido por un edificio nuevo que imita su epidermis cínicamente. También el caso del derribo de la casa del siglo XVI en que vivió Bárbara Blomberg, amante del rey Carlos I y madre de Juan de Austria. Destacamos la belleza de las iglesias de Guriezo (la de San Vicente de la Maza, con una portada-retablo maravillosa, se lleva la palma) y de su arquitectura tradicional. Y, por supuesto, la amabilidad de las personas que nos guiaron y acompañaron, miembros de la Asociación y otros habitantes del lugar.

Un lugar destacado debe ocupar también la conferencia de clausura, a cargo de María Pilar Santamaría, Fiscal del Tribunal Superior de Justicia de Cantabria. De forma didáctica y rigurosa, la fiscal trasladó a los asistentes una completa visión de la complejidad del trabajo de la fiscalía, por la falta de medios endémica en la administración de justicia y por la relajación social ante ciertos delitos urbanísticos, contra el medio ambiente y el patrimonio histórico. La fiscal, que tuvo que “enfrentarse” a un turno de preguntas en que se le expresaron las numerosas quejas que las asociaciones (indefensas ante las grandes administraciones) tienen, animó a todos los ciudadanos a que acudan a la fiscalía más de lo que lo hacen habitualmente, trasladando todos los hechos que puedan ser constitutivos de delito. No es frecuente que un miembro de un Tribunal Superior acuda a un encuentro de asociaciones, por lo que debe de señalarse el mérito tanto de ACANTO como de María Pilar Santamaría.

Quedan pendientes debates sobre la formación de los arquitectos y urbanistas, especialmente porque el equipo redactor del Plan General de Ordenación Urbana de Guriezo excusó finalmente su confirmada asistencia.

Las personas invitadas por ACANTO se alojaron en diferentes casas rurales de la zona. APUDEPA debe destacar el encanto y el buen trato de la posada de la bisabuela Martina, acompañada de una interesante actuación paisajística.

APUDEPA quiere reconocer el buen trabajo, el esfuerzo y la amabilidad de la Federación ACANTO y de las Asociaciones Garapayo y Limpias 21, personalizándolo en personas luchadoras, armadas de recursos, energía y buenas ideas, como son María Teresa Albo, presidenta de Garapayo, y Santiago Sobrino, secretario de AC Limpias 21, y, por supuesto, Silvia Ayestarán, presidenta de ACANTO, que desinteresadamente han puesto su valía al servicio del patrimonio cultural y natural.

APUDEPA pide a la Diputación General de Aragón que adquiera el dibujo de Goya en que nombra a Zaragoza

La sala de subastas Christie’s subastará mañana en Londres tres dibujos de Francisco de Goya, pertenecientes a diferentes álbumes del artista aragonés. Uno de ellos tiene una especial relevancia para Zaragoza y Aragón, pues, además de constituir un documento de un acto atroz sucedido, al parecer, en la ciudad, lleva escrito de la mano de Goya el nombre de Zaragoza. Se trata, pues, de una obra de especial trascendencia para la memoria aragonesa de Goya que, a nuestro juicio, debe de conservarse y disfrutarse en Zaragoza. Por ello, APUDEPA solicita a la Diputación General de Aragón que se persone en la subasta y trate de adquirir los dibujos, especialmente el relacionado con Zaragoza.

Entendemos que el Gobierno de Aragón no puede dejar pasar una obra con tan evidente conexión aragonesa si realmente está interesado en la creación de un Espacio Goya en Zaragoza. En caso de que fuera el Ministerio de Cultura el que adquiriera las obras, consideramos que el Estado debe de cederlas y depositarlas en el Museo de Bellas Artes.

El dibujo, titulado El aguacil Lampiños cosido dentro de un caballo muerto, lleva la inscripción manuscrita siguiente: “El aguacil Lampiños cosido dentro de un caballo muerto”.

APUDEPA, 6 de julio de 2008